晨安!常动不息的大海呀!
晨安!明迷恍惚的旭光呀!
晨安!诗一样涌着的白云呀!
晨安!平匀明直的丝雨呀!诗语呀!
晨安!情热一样燃着的海山呀!
晨安!梳人灵魂的晨风呀!
晨风呀!你请把我的声音传到四方去吧!
晨安!我年青的祖国呀!
晨安!我新生的同胞呀!
晨安!我浩荡荡的南方的扬子江呀!
晨安!我冻结着的北方的黄河呀!
黄河呀!我望你胸中的冰块早早融化呀!
晨安!万里长城呀!
啊啊!雪的旷野呀!
啊啊!我所畏敬的俄罗斯呀!
晨安!我所畏敬的Pioneer呀!
晨安!雪的帕米尔呀!
晨安!雪的喜玛拉雅呀!
晨安!Bengal的泰戈尔翁呀!
晨安!自然学园里的学友们呀!
晨安!恒河呀!恒河里面流泻着的灵光呀!
晨安!印度洋呀!红海呀!苏彝士的运河呀!
晨安!尼罗河畔的金字塔呀!
啊啊!你早就幻想飞行的达·芬奇呀!
晨安!你坐在万神祠前面的“沉思者”呀!
晨安!半工半读团的学友们呀!
晨安!比利时呀!比利时的遗民呀!
晨安!爱尔兰呀!爱尔兰的诗人呀!
啊啊!大西洋呀!
晨安!大西洋呀!
晨安!大西洋畔的新大陆呀!
晨安!华盛顿的墓呀!林肯的墓呀!惠特曼的墓呀!
啊啊!惠特曼呀!惠特曼呀!太平洋一样的惠特曼呀!
啊啊!太平洋呀!
晨安!太平洋呀!太平洋上的诸岛呀!太平洋上的扶桑呀!
扶桑呀!扶桑呀!还在梦里裹着的扶桑呀!
醒呀!Mésamé呀!
快来享受这千载一时的晨光呀!
1920年1月间作
赏析
这首诗连续用“晨安”领起，这“同字起句法”是惠特曼最喜欢用的;各诗行长短不拘，组成诗节的行数相差甚大，其间无规则可寻，这也是惠特曼自由体的待点。
这首诗以二十七个“晨安”领起参差错落的诗行，好像大风鼓动着波涛，层层叠叠，相推相涌，滚滚而来，具有雄伟的气势和宏朗的声响。这种奔腾不、豪迈粗犷的诗风，和惠特曼的《草叶集》很有类似之处。委蜿是诗美之一种，粗犷也是诗美之一种;轻柔的音的是诗美之一种，宏朗的声调也是诗美之种。《晨安》正是以粗犷的作风、宏朗的声调，表现沸腾的激情，从而把读者征服了。
奔放不羁却不散漫松懈，恣意挥洒却不芜杂凌乱，寓谨严于疏放之中，是《晨安》结构艺术的突出特点。第一节尽情渲染清晨的气氛，并请晨风“把声音传到四方”，既点了题又领起下面诗节。接着诗人以关怀全人类的胸怀向全世界问安，而这许多问安是以地域的转移为线索，由中国到俄罗斯，而后印度、欧洲、美洲;诗人站在日本的海岸瞩目世界，最后诗人的视线又回到日本深切关怀日本人民的命运。结构的转折，在语句上也有相应的表现，大凡以“啊啊”领起的句子就是一个转折的开始。
《晨安》真是酣畅淋漓而又认真结构。诗人的眼睛巡视着全世界诗入的想象飞翔在世界上空，具有荡遒逸、挥洒纵横的气势，不禁使人感到那浑然一体的壮美，领略那井然有序的结构，这是《晨安》接受惠特曼影响而又不失自已艺术独创性之所在。《晨安》向全世界祝福，内容极多，范围极广，如此宽阔的胸襟和惠特曼极类似;其间贯穿着的对被压追民族的关怀，对民主传统的敬意，这在《草叶集》中也很明显。如果读者有兴趣的话，不妨将这首诗和《草叶集》比较下，当会有所体会。
