茉莉花
被竹林环抱的园中有凉亭 玉碗、素英、皇炎、钱菊、白武君，这些菊花将园中空氣浓暖馥郁 从枇杷叶抓出跳虫，金色的丝垂着皎皎月色，蹓跶十三日的夜晚
丈夫亡故之后，扶拉乌儏就剪了发 在白色丧服期间，太太磨着指甲
嘴唇用口红装饰 画着柳眉
这么美丽夫人对亡夫并不哭泣，她只在夜里踏着月光与亡夫的花园
由房间洩出的是普罗密修斯的弹奏 抑或拿波丽式歌曲在白色键盘抖动 扶拉乌儏把杜步西掛上电唱机 凉亭里白色剪发的夫人悬着鑽石耳墜 拿着指挥棒 菊花葩有着精灵在呼吸
惨兮兮地夫人独自黯然哭泣 短发荡漾没人知道扔在丈夫棺中的黑发 不哭泣的夫人备受误会 要与丈夫亡故的悲痛巨变搏斗 画了眉红唇艳丽 那种痛苦无人知晓
夫人抬头了
修长睫毛泛着淡影
苍白嘴唇没有塗红 结在鬓角的茉莉花
于夜里曳引着白色清香
(选自1934年12月《台南新报》文艺栏)
【赏析】
一九三五年秋季，杨炽昌与先后期台南二中(现今的台南一中)同学林永修(林修二、南山修、台南麻豆人)、李张瑞(利野苍、台南关庙人)、张良典(丘英二，台南市人)，并邀请日人户田房子、峰丽子、尚梶铁平(岛元铁皮)，组成“风车诗社”，发行《风车诗刊》，一九三五年秋季创刊，一九三六年夏季停刊，不定期出刊，十二开本，每期只发印七十五本，所造成的影响十分有限，但其存在的意义却颇值得探索。
《风车诗刊》的宗旨，除标明“主张主话的现代诗的敍情，以及诗必須超越时间、空间，思想是大地的飞跃。”之外，并奉法国超现实主义的宣言为创刊作圭臬。林芳年曾如此评述杨炽昌：“他被人称为耽美派——唯美主义诗人，是采取象征性的描写法，其作品为一些写实派的人们所排斥，但站在纯艺术的立场而言，他的作品有点乖离现实，惟按其内容，他有他的思想体系，有他的人生观，其艺术价值是不可以否认的。”
《茉莉花》的写作方法相当杰出，写高贵夫人在丈夫亡故之后内心深沈的悲恸，全诗以声(普罗密修斯的弹奏，拿波丽式的歌曲，杜步西)以色(不同的菊花，金色的丝垂著皎皎月色，白色键盘，鑽石耳墜，黑发)烘托悲痛，一般人只看见不哭的未亡人，却不了解更深沉的悼念!
