《你的眼泪是我看不见的那片海》是一本由余秀华 / 刘年 / 王单单 / 张二棍 / 毛子 / 张常美 著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：42.80，页数：344，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《你的眼泪是我看不见的那片海》精选点评：
●单看余秀华的诗时，虽觉好，也不至于好到惊异。再往后翻，一本读完，才知道她是最好的。
●三星都给余秀华，其他写的什么狗屁别蹭流量了
●想起了拼盘演唱会。
●其他诗人的诗不能说不好，只是与余秀华相比，很明显地少了一种撞击肺腑的真诚。
●毛子和后来的都可还行…yxh的不hen喜欢
●抱歉，我真没欣赏诗的天份。豆瓣评论为余秀华叫好的诗我没读出什么味道；刘年的诗往往精彩的地方在于那么一句两句，但整体充满生活的烟火气；不知道怎么回事，看王单单的诗，有种「一人饮酒醉」的感觉；张二棍的诗，看不出共鸣；毛子的诗充满对技术的恐慌绝望恍惚；张常美、林东林就这样了。
●余秀华的诗不喜欢，张二棍可以
●写诗歌的人温柔而哀伤，读诗歌的人妄图从这种悲悯中获得一些力量。大概诗人更容易发现一些闪光，而蠢笨的我除了你是个好人什么也说不出口。
●让我触动的总是他们描写的八十年代
●物外书店 2019.08.18
《你的眼泪是我看不见的那片海》读后感(一)：摘录
喜欢余秀华，其次毛子，最后林东林。 我不懂诗，我只读诗，记录下自己喜欢的句子。 1. 他对她说起性，说起他一次能干两小时 他仿佛取消了她外貌的影响 而她说：亲爱的，做爱不能增加爱 2. 房间里的书不多，能够读完的更少 而一个人哀伤起来 几乎什么也干不了 3. 比死亡更沉默的，是我在爱你 这充满好意的黄金般的死亡 没有比爱更沉寂的事物了 4. 她年老的时候读年轻人的书 也爱慕他 ——多么寂寞的事情啊 5. 我怎么会用一生的悲伤 爱上他一时的哀痛 6. 这时代就是为了毁灭给我看的 一个母亲杀了自己的孩子就是给我看的 一个接一个诗人自杀就是给我看的 7. 今夜的菊花在另一个村子打开 而今夜，有人在欢爱之后 读我已经腐朽的诗歌 8. 谢谢你的床单，你分泌的体液 它让我在这个唯物的世界 可以继续滑行一会 9. 可灵魂触摸到的，依然是彻骨的虚无。 所以，要严肃生活，像哲学家和清教徒。 所以，要让阴道和阴茎自己说出 世界的舒适度。 10. 他的离开，像降价大酬宾中赠送的礼物 像一个拆迁前搬空的商店 11. 一去一回，我们看了两遍人间 12. 频繁走动的朋友并不多 但也有那么几个，散落在各地 每隔一段，我都会去看看他们 也可以说，每隔一段 我都会把我送过去，给他们看看
《你的眼泪是我看不见的那片海》读后感(二)：《你的眼泪是我看不见的那片海》
这是一本诗歌合集。总有那么一段时间我特别想要读诗，内心特别需要诗歌的温度，急于去感受它、体味它，让我暂时的静一静，获得短暂歇息。 书以一篇作者的题记加上其诗歌的形式来进行编排，余秀华被放在第一位。相比《月光落在左手上》，这本诗集里面的诗收录的是余秀华离婚后的作品，内容更加贴近她的个人生活，更少地与风月结合在一起，少了点自然的灵气。她内心深处依旧满是悲怆。这种悲怆感是难以言喻的，同时又令余秀华多了一层艺术感，就像《自深深处》中王尔德说的：“悲怆乃生活与艺术的终极类型”。 第二个是刘年。他的文段更加朴实、更加靠近黄土与大地，但总有些干巴巴的，令人涩嘴。他说，“这一生，要感谢诗歌”。诗歌对于他的分量很重，写得用力过度了，反而失了意境：我会迎风流泪……有时候，是因为看久了落日/有一次，是因为看到你，提着拉杆箱/下了船，在码头上问路；人间像豆腐一样善良，天地像清理过后的石墨一样安静。描写太过，反而失了朦朦胧胧的美感。 而其他作家的作品则逊色很多了。王单单虽然说“好的诗歌，在语言上面应有指鹿为马、声东击西的力量，在内容上要有不可告人的秘密”，但是他诗歌里面他想表达出来的意境完全没表现出来。不想继续看其他的了。不好看，别看。 最后想起纪录片《人生第一次》里面的一句话：“会写诗的孩子，不会去砸玻璃。” 摘录一些我喜欢的余秀华的诗吧： 晚上她在宾馆里/把他画在纸上，又撕碎/人世泥泞，没有一条好走的路/但是他是金色的，他们都是/因为她细微的爱总是擦出他们细微的光亮/朋友说：你真可怜/但是人间的爱情何止是可怜
他没有河山，也就没有破碎/破碎属于金黄的仇恨 明哥，我有一只犀牛的角等着给你/让它贴着我的肉身死去/死去的事物以一去不返重新还原/我找出我落满灰尘的诗集，送给你/什么都是大而不当啊/明哥，只有我的舌尖还有摇摇欲坠的火焰/所以我长久地坐在这里/一言不发/身边的草木都顺着风歪下去 而我爱的，肯定不是此刻的你 ——干杯吧，酒都凉了 真是着急啊，我有一个春天的春天/无法给出去。小黄鹂也许来了而我并不知道/如同爱是爱的本身，我注定不停呼喊一只小黄鹂
《你的眼泪是我看不见的那片海》读后感(三)：摘抄
余秀华
《红色纽扣》
空了的椅子还在旋转 停不下来
《赞美诗》
我诅咒 那些把诗歌读得动听的人不得好死
《致》
爱情能够给我的 你只有一部分 我是让我自己的眼泪供奉着的 你会沉默多久 才能一步步 远走？
《和妈妈一起回家》
我一夜没有熄灯 以为这样，就能早一点触碰到黎明
刘年
《王村》
我会迎风流泪 有时候，是因为吃了生椒 有时候，是因为看久了落日 有一次，是因为看到你，提着拉杆箱 下了船，在码头上问路
王单单
《去鸣鹫镇》
娜娜像一只误吞月亮的贝壳 掰开后里面全是白嫩嫩的月光
《在江边喝酒》
这一次，兄弟我有言在先 只许喝酒，不准流泪 谁先喊出命中的疼，罚酒一杯 兄弟你应该知道，回不去了 所有的老去都在一夜之间 兄弟你只管喝，不言钱少
《丁卡琪》
丁卡琪真的吻过我。唇印 在左脸上，像一颗生锈的螺丝钉 把我拧紧在城市的东郊 丁卡琪不一定叫丁卡琪 也许，她叫菊菊、翠翠或者花花 她以为，有了好的翅膀 就能在夜间飞行 东南西北地飞，低空展翅 羽毛，被灯红酒绿烧毁 丁卡琪去湖北探母，回来向我讲述 坐飞机的感受，她说 从天空看城市的夜景 光明，支离破碎 很多次，穿过东站，穿过上凹村 穿过污水横流的巷子，穿过丁卡琪 我就戳上了黑暗的肋骨，坚硬而锋利 出租屋里，我喝丁卡琪的半瓶劣质红酒 她倚着我肩，娴熟地吐出一口 纯白色烟雾，丁卡琪说像一袭婚纱 可惜，无法抓住—— 丁卡琪坐在我对面 不言不语，像民航机场待航的客机
《愿望》
抚平额上的峡谷，解冻头顶的雪山 压住你卡在喉间上气不接下气的咳嗽 你终于明白，人生最美的东西都在背后 你一直想，扔掉拐杖、老花镜和助听器 从耄耋撤退，退回到古稀，退回到花甲 退回到你办公室的椅子上 翻牌、斗地主，熬你退休前漫长的天命 退回到不惑，退回到主席台上，高谈阔论 带着一头雾水 到你的鲜花与掌声中去拥抱、握手 退回到你的而立之年，娶妻生子 做房奴，按揭青春，为柴米油盐 和她闹得你死我活 退回到你风华正茂的年代 去花前月下，做风流的鬼 去恋爱，去工作 退回到你顽劣的童年 马路上，挖闪脚坑 舔九妹扔掉的糖果纸 退回到你口啜拇指的年代 从母亲拍儿的声音中酣睡 最好是收起你呱呱坠地时的哭声 最好是交出你睁眼时的第一缕阳光 退回到子宫去 最好是，把人间也带走 像不曾来过一样
《河流记》
有时候，错过一朵浪花 就错过它一生的绽放
《癸巳年冬，从昭通回镇雄》
喜欢豆沙镇。其实很简单 因为，在这里 我是一个陌生人
毛子
《偶然性》
我们靠拢，像求生 做爱，像销赃
《那些配得上不说的事物》
可一旦说出，就减轻，就泄露 说，是多么轻佻的事啊 介于两难，我视写作为切割 我把说出的，重新放入 沉默之中
张常美
《要怎样才能认出亲人和故乡》
榆槐和杨柳认得村庄 树头上摆动的白云认得风向 燕子、蛙声认得春夏 认得屋檐的高矮和池塘的深浅 半坡上的谷黍瓜豆认得土地 锄头镰刀认得丰收 婆娘们一声吆喝 就能找到自家的孩子和鸡鸭 一碗糖水认得亲戚们 而土地中安睡的逝者 从新培的黄土外认出了新添的子孙 ——他们以轰隆隆的卡车和炸药辨认铁 一个游子以伤疤认出故乡 以乡村首领恢弘的宗祠 认出一个外姓孤寒的小家—— 父亲佝偻着背，像搁在炕沿边的一根拐杖
《避》
一场突然而至的雷阵雨 打乱了广场上的秩序 摆摊的，闲逛的…… 都狂奔着，找一扇门，一片瓦 躲入就近的废弃建筑 我和一条野狗遭遇 它骨架奇大，浑身嶙峋 和我一样，也披着一张湿淋淋的旧皮 没有容身之处的两个异类 在相互对望、低吼 之后，它退进深处。不是出于同情 只是害怕我手中随时可以扔过去的半块砖头
林东林
《距离》
这是我们的第二次见面 你出差了，来到我所在的城市 坐上出租车，我们 从火车站，穿过大半个城区 到达我的楼下，吃饭 然后上楼，喝茶，说闲话 间歇沉默。上一次没有逾越的 这一次依然没有 最后送你下楼，打车去旅馆 我转身，进小区，回房间 这突然而至的空旷是否 也正如此刻，你车窗外深夜的街头？ 坐在你坐过的塑料椅上 才发现，你面前和我面前的 那两只玻璃杯子 仍在以沉默的方式进行着交谈
《你的眼泪是我看不见的那片海》读后感(四)：故鄉――裊裊飲野
人与狗，俱不在 生命从苍翠到衰老，这是一个不显山露水的过程，如同温水煮青蛙，当你发觉到疼的时候，青春已经远远地把你抛在身后了。当然我们必须屈服于这样的过程，挣扎显得可爱或者大义凛然，但是对已经形成的事实毫无益处。 余秀华的诗 有时候我想被一块小地方囚禁而且不断囚禁下去，直到消失了求救的愿望 没有好天气的日子 给到国王就再没有给的了他没有河山，也就没有破碎破碎属于金黄的仇恨。 晴天的时候就会有人雕刻墓碑刻着刻着就拼凑出了一个名字这个名字恰好是一个人的 一个上午就这样过去了 我找不到和从前不一样的生活方式也找不到区别于昨天的阴天房间里的书不多，能够读完的更少而一个人哀伤起来几乎什么也干不了 玲儿 我怎么会用一生的悲伤爱上他一时的哀痛 只有这爱，让我仰望 但是，我还是要穿过这些，像一颗露水穿过午夜去爱你只有这爱，让我仰望的时候看见重新发光的星群 我赞美…… 我赞美你，约等于赞美了人间我赞美这样的我：有这样的夜晚这样的孤独这样的你 致 这是多大的恩泽：这样的年纪还能遇见而我骨头里重新生长出来的月亮和轻风仿佛能够遮住我自己的罪恶一想到将要面对你洗心革面我就如同一个没有羞耻的孩子泪流满面 猫 这样的故意让我们身上的阳光动荡 别离 而此刻，我来到门外把一棵合欢树上的雨水全部摇下来它们如此轻，无法砸疼我如同这别离如同我还没有来就怀抱的心意 黄 黄，是这一生的主色调。黄昏一样荒芜，黄金一样冰凉。 离别辞 我会经常来有时看你，有时看莲我不带琴来，雨水那么多；我不带伞来，莲叶那么大 致 死亡，将治好你我所有的病在我们的身后，世界将不再有任何事情发生 诗歌作伴可还乡 诗歌是我身上的最后一片绿叶，如果它被秋天没收，我将成为一截枯木。 写诗像输血，输出去还要补回来。阅读和行走能够增强诗人的造血功能。否则失血过多，就会越写越苍白。 谢莫斯·希尼说：“我写诗是为了凝视自己，使黑暗发出回音。” 丁卡琪 从天空看城市的夜景光明，支离破碎 河流记 同一条河流没有相同的两朵浪花有时候，错过一朵浪花就错过它一生的绽放 自画像 像一滴墨水淌进白色的禁区，孤独是他的影子，已经试过了始终没办法抠除 癸巳年冬，从昭通回镇雄 瀑布不是懒惰的水，它是天上赶路的河流累了，就靠在悬崖边，换一种姿势流淌 关于诗，关于人 我读一首诗，它却极力拒绝着我，又极力诱惑着我。有时候，我为自己的读不懂而尴尬。所有合格的读者，都应该有尴尬的瞬间。诗之美，大概如此。 太阳落山了 落日真谦逊啊它从不对你我的人间挑三拣四 暮色 《安魂曲》。我还是那个捉笔如捉刀的诗人，用歧义混淆着短歌与长哭。一天天在对暮色的恐惧中我还是不能和自己一致。总是一边望着星辰祈祷一边望着落日哭泣 黄土高原风成说 这么说，我是风留在这里的孩子——我住在这人间的哪里也不过是一场客居 这世界会好吗 这个世界会好吗？”突然想起殉道的梁济，临死前问儿子梁漱溟巨川先生啊，江河而下哀莫大于心死你渺茫一问我们已配受不起 保罗·策兰如是说 写作也是一种自尽。而他说：我只是从深渊中，和自己的母语保持关系 月亮 最近我遇到了那个我一直在等待的人她像月亮一样的轻盈、温柔，为我倾泻银色的光辉。我渴望她的重组、收购并彻底地把我控股…… 夜行记 当谈到这些，天地朗廓，万籁寂静唯有星河呼啸而来像临终关怀…… 张常美 一无所知而能够活着 在人生将半的时候，我渐渐已承认自己的失败，也能够从对他人的阅读中获取嫉妒和快乐。就像童年愚笨的我一样，依然能够因为玩伴们在拖拉机的车厢里大笑而大笑。只是一个人留在那里，闻着淡淡的青烟…… 游子以伤疤认出故乡 如果我有一句诗，里面有野草与碎石，你恰好看到了，请记住，那是故乡的一部分，那就是诗歌带给我的。但我不在那草木中间，如果有人能从中喊我的名字，就足够了！ 地平线 天地间没有徒劳的忙碌。星辰闪烁，像你撒进土院里的一把米粒 白头事 “渐行渐远渐模糊”假想中的雪，下得愈来愈疾再大一点，再大一点……我还在祈祷。落在哪里也可以填满院中的井，不许取水锈死门上的铁锁，不需拜访白茫茫的天地中，两行脚印如果我现在离开，就有释放的欣喜 蝴蝶囚徒 没有种子会忍住发芽非要取消花朵。就留给我一张纸画下修剪掉的日子。拿走我的笔—— 读诗记 我乐于读诗，却不乐于读诗歌理论，评论更次之，一是嫌过于矫情和一厢情愿，二是觉得笔下庞大、激情、潦草而无趣。 米沃什的句子“想到故我今我同为一人并不使我难为情”。 微信读书
