《剪刀石头布》是一部由张哲书执导，王少伟 / 陈乔恩 / 张勋杰主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《剪刀石头布》精选点评：
●终于让乔恩和绍伟在一起一次了〒▽〒
●小学的时候看的，一般般吧，没有让人追剧的吸引力。。。
●制作有点粗糙，加一星只是因为有自己喜欢的弗拉明戈。
●因为陈乔恩 我真的追过
●陈乔恩在这部戏里为戏献身，但我不喜欢那两个男的，还每当他俩做不出决定时就用石头剪刀布决定，爱情大事能不能过问女方意见。
●喜欢那个成为佛朗明哥舞者的梦想
●陈乔恩和男二拍完戏后，必再让那个男二当次男一
●Melody唱歌好好听！
●什么鬼剧，烂翻了
●还不错，跳的佛朗明戈
《剪刀石头布》观后感(一)：大同电锅
这是N年前的电视剧了，当初看的时候自己还是个什么都不懂的简单学生。
如今，时过境迁，无聊时又拿出来看了一集，却是怎么都看不下去了，因为似乎只有开头的大同电锅的命运才是真实，后面的故事不过是剩女弃女们的遐想而已。
像大同电锅般温暖贴心的女人在当今社会其实有多难得的啊，又有多少在偶像剧中YY的女子真的能做到无限付出，不计较，不求回报。
但是，大同电锅，似乎跟最近流行的抹布女一样，不过是男人们在苦难时依靠，发达时抛弃的对象而已。
大同电锅，到底有多爱，一个女人才能甘心去做大同电锅，甘心去当抹去污垢的抹布，男人根本不会懂的。
因为她们永远都只会出现在身后，而不是身边。
《剪刀石头布》观后感(二)：我说我觉得这部剧有着淡淡的文艺腔你信吗
说起来这部剧也有些年代感了，当年暑假一部王子变青蛙让我萌上这两人，进而了解到有关他们的更多。那时候荧幕上不少当红台偶剧里都有乔家艺人的影子，不得不说乔杰立算是陪伴了一代人的青春。现在回想起来真是满满怀念，乔杰立其乐融融大家庭的感觉在如今这个以公司内部撕逼不合为卖点搏头条的娱乐圈大环境下真的很难再体会到。
当时看剪刀石头布主要是冲着两主角来的，叶天瑜和徐子骞没能够走到一起的遗憾在这部剧里得到圆满。总的来说，这部剧的基调是比较温和平淡的，几乎没有什么大的波澜起伏。故事线索围绕一副油画进行，男主韦祺祥是英俊多金的企业家，外表玩世不恭，却有着不为人知的悲惨身世；女主叶朵丽则是平平无奇的打工少女，被前男友形容成大同电锅，万能好用，但却平凡的没有存在感。这样本该毫无交集的两个人，却因为故事开头一场突如其来的停电故障而有了互动，后续的发展也就在意料之中。
虽然这部剧没有避开霸道总裁和灰姑娘这样的万年狗血设定，但有意思的是，如今重温这部剧发现它和那个年代其他夸张非主流的台偶不同，这部剧从头到尾都有种淡淡的压抑感，不知道是不是画面色调让人产生的错觉，个人居然觉得这种感觉还蛮好的，很文艺，我曾经还特别喜欢过Medlody演唱的片尾曲《爱不在》，配上这部剧深沉怀旧的画面很有感觉。现在也偶尔会拿出来单曲循环。
乔恩这些年在内地发展作品越来越多也越来越火，这部十年前画风的偶像剧应该算是压箱底了。不过作为男女主的粉丝这部剧还是值得一看的。最后，5星给我爱过的少伟和一直路人粉的乔恩，以及自己再也回不去的年少青春/(ㄒoㄒ)/~~。
《剪刀石头布》观后感(三)：极品三角恋
三角恋还能有多少花招？情敌之间的羁绊不会比《彩云国物语》里的刘辉与静兰更深切，女主角的态度不会比《爱是百汇》的风呼更不确定（高呼：作者七路眺是个大怪胎！），处境也不能比《名侦探柯南》里柯南、步美和灰原更诡异。只不过这部《剪刀石头布》，在它看似儿歌般的名字底下演绎的这场三角恋，是身世扑朔迷离堪比《冬日恋歌》，感情飘忽不定媲美《BLEACH》，且憋屈程度比肩《狂侠天骄魔女》的极品三角恋。
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剪刀祺祥及其他
祺祥是把反刃的剪刀。童年的际遇让他早熟，克洛一直视他孩子般的顽皮，其实他们两个中克洛才是不成熟的那个。他遇事太冷静，时刻能权衡自己该做什么，不该做什么，绝不让感情左右自己，所以他能把心爱的画当众砸碎，能满面笑容地不断赞美嘉珊的美貌，在爱情中，则更是如此。在朵丽刚刚出现时，克洛比朵丽重要，所以他处处撮合他们，但又小有不甘地频频作弄朵丽，而后不自觉地接触、接近，朵丽不可抑制地越来越重要。克洛的老家之行，果然成了岔路，祺祥决定正视自己的心情，但接踵而来的克洛身世之迷，让他再次选择了冷静地伤害自己。
若说朵丽态度的暧昧鼓励了淇祥的退缩，倒是不尽然，淇祥对于朵丽的心意不可能完全没有察觉，毕竟他是如此懂她的人，给她的留言上也写了“你说的话，我一个字也不相信。”他只是不愿主动去求证，因为那样的话，会让他心中的负罪感更加强烈，强烈到无处躲藏。其实退让的人都是因为恐惧，《冲上云霄》的唐亦锋为什么退让得那么莫名其妙？他怕被人责备，不讲义气、见色忘友。《狂侠天骄魔女》的武林天骄檀羽冲，因为自卑是个金人才主动退出。那祺祥呢？他害怕看见克洛难过，自己却什么都不能为克洛做，他害怕什么都不做，他会比克洛更难过。而像刘辉那样，面对的情敌是自己挚爱的哥哥，宁愿禅让皇位也不退让，不管多么辛苦也希望明白秀丽的真正心意，大概只有如他那样身为万人之上的帝王，才能做到。
朵丽那块布及相关
虽说同样是面对两兄弟间的抉择，朵丽毕竟比秀丽和风呼幸运多了，她的选择不涉及情感因素，只在于道德规范：破坏别人亲密无间的友谊实在是罪大恶极。所以她要么选择祺祥，要么两个都不选。（其实祺祥与克洛的友情本身就存在问题，真正深厚的友谊是不会如此脆弱因一点外力就崩溃的，这容后再叙。）梁羽生向来不擅言情，所以他的感情一直都是道德说教的工具，《狂侠天骄魔女》的铁三角最后完结于梁式道德：宋人绝不能与金国贵族成婚，于是那狂侠华谷涵便也赢得不明所以。
王志凯差点也拥有了华谷涵的好运（厄运？），如果祺祥不是做得那么绝，连小熊都还给朵丽，大概他也就真的会变成道德规范下成就的胜利者，朵丽是个压抑着自己生活的人，在道德尺度下什么都包容的同时，也变成什么都不表露。后来剪刀在布上剪开了一个口，于是掩藏的感情汹涌澎湃，再也无法阻挡，就像《BLEACH》里的露琪亚因一护而改变，那还不是爱吗？
虽然很看不惯王志凯，但还是必须承认，他是这段三角恋的变数，他让爱情不再是非此即彼的选择题，他让朵丽看起来那么真实，他也见证了人心那庞大的惯性以及执念作祟下的盲目。朵丽对于他，爱早已消灭，剩下的只是长年惯性与执念的阴影以及靠他来逃避三角选择的借口。
顺便一提的石头
克洛不是被编剧牺牲掉的人，他的自卑决定了他内省式的生活方式，所以他不能去理解别人、了解别人，说通俗一点就是两个字：自私。因而他与祺祥那么多年的好朋友了，他却始终不了解祺祥。而朵丽时时都想着要了解祺祥，她经常会问克洛：“这就是他（祺祥）吗？”而克洛自己也是如坠云雾。前面提到过了，克洛与祺祥的友谊是很不稳固的，因为它建立在祺祥对克洛单方面的了解上，祺祥随时都很冷静，很外放，观察他人，了解他人，克洛却正好相反，他遇事先想到的是这个事对自己有什么影响，比如他知道祺祥会画画，他会想：“他居然骗我那么多年！”而不是“他压抑了自己那么多年，该有多么痛苦！”他是非常以自我为中心的，但不是说他就不善良了，这只是一种人生的态度问题，可能这也就是艺术家与商人的区别。
过于内省的人会将自己受到的痛苦扩大化，因为他看不到外面的世界，看不到这个世上还有比他更凄惨的人，他们只会认为自己是全世界最不幸的人，并甚至想要寻短见，或者强烈且阴暗的报复心，克洛的个性中缺乏了悲剧英雄所应有的某种崇高与自嘲，于是他的不幸就演变成了我们眼中小丑般的拙劣表演以及无可救药的自怨自艾、歇斯底里和无理取闹。
《剪刀》剧与《宫》
不知道为什么那么多人拿《剪刀》跟《宫》比，或许都是从轻松到沉重的情节，有些相似，但《宫》从轻松到沉重的转折不可避免地因边拍边播的形式而出现了不和谐的硬伤，漏洞与矛盾也不能够弥补与推敲（虽然我还是喜欢《宫》的，但这些缺点不能讳言），而《剪刀》在这方面虽不能说完美，但至少还算可以。这年头还能遇上这样不做作、不弱智、不变态、不傻X的台湾偶像剧实在像中奖般开心，尽管嘉珊的人格已经像《宫》中的孝琳一样成了编剧手中的万花筒，仍然是值得强烈推荐一下～～
