《孩子的国度》是一本由[日]竹久梦二著作，现代出版社出版的精装图书，本书定价：42.00，页数：112，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
开始的开始/我们都是孩子/最后的最后/渴望变成天使/歌谣的歌谣/藏着童话的影子/孩子的孩子/该要飞往哪去······ ——《开始的开始我们都是孩子》
孩子的国度不必我们费尽心思用绚丽的辞藻去装饰，它静静的在那里承载着孩子们五彩斑斓的梦，它本身就很美。
《孩子的国度》择录了51幅竹久梦二创作的儿童诗画，一幅画，一首诗。我们可以通过漫画更能感受诗的意境，同样通过诗更能明白画的真谛。
既然作品分为诗和画两部分，那么我们先谈谈他的画。
竹久梦二生于1884年，当时的日本通过明治维新国力日趋强盛，大量的西方文化也正在与日本本土的大和文化相互碰撞与融合。因此在竹久梦二的画里我们能看到穿洋装的小孩和穿传统和服的小孩两种形象。
文/心婧如水
公众号/珞珈小径
我们为什么要给孩子读童诗？
因为孩子们需要梦、诗和远方。
读了日本画家竹久梦二的《孩子的国度》和《蓝色的船》这两本书，爱上了竹久梦二的清淡而不复杂的画风。难怪简介说这位明治、大正时期的画家影响了丰子恺等一代画家，粗粗看去两人的风格还真有几分相像：都是寥寥数笔黑白线条就勾勒出一副画，不繁复，倒是颇有些耐人回味的意趣。
大师的画，不需要艳丽的色泽，只需要意境和心。
比较竹久梦二的这两本书，《孩子的国度》适合的孩子的年龄段更小，我自己觉得应该更适合刚刚咿呀学语懵懵懂懂的小小宝宝，给这些宝宝展现了他们的世界以及他们的喜怒哀乐。
捧起竹久梦二写、画给孩子给书，迎面而来的是纯真与小清新。竹久梦二，日本明治和大正时期的著名画家、装帧设计家、诗人。丰子恺老先生的绘画就深受他的影响，倘若你和我一样喜欢丰老的画，一定也会喜欢竹久梦二的画。
《孩子的国度》是他专门为孩子量身定做的童诗童画。孩子一下子翻到了《小秘密》这篇，一个叫不二夫的小男孩对一个叫纪美的小女孩说一个小秘密，这个秘密让孩子脸红了。嘿嘿，青梅竹马的小秘密，在天真的孩子看来是那么地不好意思，在我们这些长大了的人看来却是那么地有趣。假始有一天，有个小男孩或小女孩对你讲这样一个秘密，你会不会想起曾经读到梦二这首小诗的情形。丰子恺曾说：“梦二寥寥数笔，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心。”
文/初晓
每一个生命，皆是从童年开始，每一个大人的心底，都藏着一个长不大的小孩。他时而会蹦出来，用最为简单、纯真的语言与这个世界对话。这些最单纯的语言，演变成文字，就是一首首美丽动人的诗。
《孩子的国度》就有这样一首首美丽动人的诗，这本书是日本作家竹久梦二为孩子们所作的诗画集。
说起竹久梦二的童诗，就不得不说一说竹久梦二。他是一个怎样的人？竹久梦二其实是一个长不大的小孩，在他的眼睛里，世界是统一的，万事万物都一样，人类和花花草草、鱼虫鸟兽并无区别。在他的眼睛里，花儿会笑，小马和小狗可以对话，连棒球都会唱歌。若是从中国美学角度来分析，竹久梦二大抵有庄子的洒脱，世间万事万物仿若一体，即便我非鱼，我也知道鱼的快乐。
竹久梦二《门》
我，一个二十几的大儿童，总喜欢挑小孩子的书看。或许如有人曾说，是因为现在的生活不如期待的美好，才总怀念过去。城市灯光很闪，可没有一盏是为我而亮的。
《孩子的国度》这本书很简单，画面和文字都很简单，但是很有趣，书中的很多童诗童话，都让我联想起我的童年，在家乡的日子。也让我想起我的妹妹，家乡的孩子。妹妹几乎可以说是我看着长大的，她的可爱也像书中描写的一样，比如说写信给自己的哥哥要礼物，妹妹有一回在过年的时候就装作不经意的告诉奶奶她想要红包，好让奶奶包给她，每次想到都让人忍俊不禁。
我小时候也看过一些童书，当然大部分都是课本。在我小时候看过的书里，很少有这样真实还原孩童世界的书，大部分的都有一定的目的性，包括老师在讲课的时候，课文后的提问也是，总是有类似于，这件事是为了告诉我们什么？或者是你从中学到了什么？这样的趋向，总是想引导学生认识一个离自己很远的世界，当然这样也并不是不好，因为在年纪很小的时候往往分不清对错，需要通过一些方式去了解这个世界。但是我更喜欢《孩子的国度》这种书，它真实还原，不用成年人的眼光去加以修饰。封面说是为孩子而作，在我看来，也是为大人创作的。在成为大人后，我们习惯站在年龄、经历、为你好等高点去筛选我们认为有用的东西给自己的小辈，我们慢慢忘记自己也曾经是个孩子，忽略作为孩子的真实世界。这本书便是很好提醒那些“大人”，孩子的世界是怎样的，我也曾经有那么多为什么，曾经和布娃娃说过话，曾经给鸭子和小鸡编过对话。
图画只用简单的黑色线条，但仍旧生动可爱，很有特色，比起那些规规矩矩的线、画面，我更喜欢这种断开、有点像速写的风格。
这是一本非常轻松的书，或者说，天真的世界，总是轻松的，天真的世界，就是孩子的世界。
竹久梦二，本名竹久茂次郎，有“大正浪漫的代名词”之美誉的日本明治及大正时期的著名画家、装帧设计家、诗人。他的这本《孩子的国度》并非他的代表作，但却深刻印记着这位漂泊的抒情画家无限的童真之气和对人生百态的敏锐洞察。
竹久梦二从小生活在港口城市，接触异国情调，正值日本渐入革新之时，受到了浓重的西学影响，此后又有两年半的“海外长旅”经历，其绘画风格已有西方画风以及印象派主义绘画风格的风采。作品多描绘现实社会，如平时日常所见事物和风情，更有光影与色彩的变化的审美特点。这本小书中就可见从儿童视角看到的日常日本文化风情。
竹久梦二虽然受到西方文化的艺术影响颇深，但骨子里固有的日本传统文化的艺术积淀也很是深厚，他的作品给人的感受就如同日本浮世绘的梦二诠释与表达。“浮世”本源于佛教，即“人世间”之意梦二所做画做诗，都在描绘和抒叹他所见的这个世界和关于美好的梦，日本美术评论家大目夫评论梦二所描绘的女性形象，“都长着惆怅的脸，眸子大而圆，眼睫细长，那种明显的梦想型，胰病质的样态，好像马上就要折断似的，有种难以名状的易碎之美。”不得不提到“梦二式美人”切合媚俗享乐日本文化中妓院与歌舞伎的一支，从这一角度理解梦二的作品的确是一种迎合贴近民众审美口味的艺术形式，但我们可以看到这本《孩子的国度》亦可看作是浮世绘的缩影，浮世绘是体现庶民的生活气息，佐以色彩鲜艳、线条简练为其特色。童年本身就是人生中最具特色的一个时期，充满了可能与想象空间，我可认为美人与儿童都有强烈的色彩来展现世间美好和对生活的热爱。
回到这本小书，这是梦二最质朴的呈现眼下的孩子世界，那些造作或者说是再创造性的东西都与之无关，每一幅画与诗都是如此简单，简单到我们无需很多阅历与经验来体味它，它本来就是在最开始的地方出现的，并伴着时而欢快调皮时而清新惆怅的脚步而来，走近你身边，还要做一个极为幼稚的恶作剧来证明它是这样的有趣，我说，那的确有趣。
我们的生活在飞速发展，娱乐性趣味性变得越发复杂，往往“进化”成为了感官的刺激，是极有目的性的讨取，却缺乏真正心底的欢乐和自然而然的安适。我在每一次考虑这样的问题都会追溯到自己的原点，那正是梦二笔下的诗画，不再有漂浮的空虚感和妄想感，以及劳力耗神或极近释放换来的种种乏味，我们在梦二这里找到了踏实的感觉，是幼小的我在树下仰头看阳光穿透树叶发呆的同情之感，《孩子的国度》带有人文气息和诗意中所持有的本初的快乐，是最为珍贵的精神养分，之于孩子之于成人都有此感动之处。
我喜欢正书前文那只俏皮的鹦鹉。似曾相识~
孩子是每个家庭所有人的掌上明珠，我们总想把最好的东西都给孩子，不想让他们受一点苦，但是究竟什么对孩子来说才是最好的呢？现在的生活条件越来越好，我们经常能够看到营养过剩体型发胖的小胖墩，还有因为每天抱着ipad玩游戏而早早戴上近视眼镜的孩子，还有因为缺乏锻炼，每当流感来临的时候，整个班都去医院的小朋友。其实，大自然才是孩子应该去了解的国度，那里有各种各样可爱的小动物，有着色彩斑斓的漂亮花朵，在大自然的怀抱里，每个孩子都可以放飞自我，寻找自己最宝贵纯真的时光。 竹久梦二先生把自己退归为儿童，而后又将自己与孩子们一起放归自然，在那里与花起舞，与小鸟歌唱，与小羊小马们一起嬉戏玩闹，没有一丝一毫刻意的还原出一个童真的世界。梦二先生为自己看到的风景蒙上奇幻的色彩，写出的一首首童诗与自然之间融汇交融，不加修饰的造就成人世界可望不可即的纯真，并且每一首童诗梦二先生还亲手为之作画，简简单单的随手涂鸦，搭配着诗歌快乐的节奏，描绘孩子们眼中插上翅膀的一切。 小马和小狗应该是小男孩们最喜欢的小动物，每个小男孩恐怕小时候都曾骑上小木马，嘴里喊着嗒嗒嗒，在自己想象的世界里，这匹小马突然变活了，载着自己在草原上飞奔，马儿跑的越来越快，孩子的笑声也越来越欢快，好像骑着它，孩子们可以飞奔出地球去天上的小星星上次看一看。小狗对于孩子来说就是陪伴自己最好的小伙伴，如同蜡笔小新的小白，孩子们可以跟它说话，小狗也会汪汪的叫着回应，它永远都会陪伴在孩子身边，陪着他一起长大，一起变得强壮。在孩子眼里，小马和小狗也是好朋友，他们的语言可以相互沟通，他们当然也可以一起玩耍，他们都是孩子们的好朋友。 对于每个小姑娘来说，洋娃娃就是她们最好的朋友了，她不是一个没有生命的玩具，她可以是小姑娘的妈妈，可以是她们的姐姐妹妹，也可以是她们的小宝宝。洋娃娃的角色可以随着需要随时变换，小姑娘们的身份也随着变换，孩子可以跟她讲所有自己的心里话，甚至跟自己爸爸妈妈都没说过的话也可以说给她听，但是，她有什么话想要跟自己说吗？如果她能说话该有多好啊，这样我说的话你也可以回答我，你想知道什么我也会讲给你听，我们可以是最好的伙伴，我会一直保护着你长大。 知更鸟你的叫声那么好听，你还有一对漂亮的小翅膀，你可以在天空中自由自在的飞翔，我多想也有那样一对漂亮的翅膀啊，那样我就可以飞到天空，我可以飞得很高很高，看的很远很远，去到更远的地方。小鸭子你虽然也有一对翅膀，但是你却不能飞翔，当你看到知更鸟能够在天空中玩耍的时候，你就更加羡慕他了。还好你发现自己可以游泳，在水里也不会沉下去，在水里游泳原来是这么有趣，甚至会让小鸭子忘记了水的冰冷，水里还有那么多的小鱼小虾，真是太有趣了。知更鸟的提醒让小鸭子想起来了妈妈还在家里等着自己呢，要快快回家，不能让妈妈担心呦。
“孩子的国度，小小的孩子的国度/花儿盛放飘香，鸟儿歌唱/像那月夜一样/孩子的过度，这里没有工作/可爱的孩子们哟，蹦跳，舞蹈/乐园一般美好”——《孩子的国度》一本书竹久梦二让人回到童年，畅想梦一般的世界。
竹久梦二（1884—1934，Takehisa Yumeji），日本明治、大正时期著名的画家、装帧设计家、诗人和歌人，有“大正浪漫的代名词”、“漂泊的抒情画家”之称。他的作品深得鲁迅、周作人、朱自清、丰子恺等人喜爱，影响深远，至今拥趸甚众。代表作有诗画集《梦二画集·春之卷》《梦二画集·夏之卷》《梦二画集·秋之卷》《梦二画集·冬之卷》《孩子的国度》《蓝色的船》，自传体小说《出帆》等。
把这本书带给我们的是：郭尔雅，生于甘肃，日本立命馆大学文学硕士，现为北京师范大学博士研究生，译有《梦二画集·春之卷》《梦二画集·夏之卷》《梦二画集·秋之卷》《梦二画集·冬之卷》《孩子的国度》《蓝色的船》等。郭尔雅把《孩子的国度》带来，也带来了无尽的童趣。
长大的我，心中住着一个长不大的孩子。回想曾几何心中也驻扎着一个小大人。《小老太婆》：小堇带着奶奶的老花镜看报纸。/仔细一看，报纸都拿倒了。《化妆》：“三毛，你在那干什么？”/“我在化妆。”/“化了妆要去哪里呀？”/“我要打扮得花儿一样，当一个漂漂亮亮的嫁娘。”儿时偷偷穿妈妈高跟鞋，涂口红的样子；和小伙伴玩过家家假模假样扮演大人角色。诸多的景象出现在脑海中。那个时候是多么的着急长大啊。
纯真的视角：
竹久梦二的文字里面我们看到了小屁孩在邮筒面前塞明信片；我们看到了一个坐在石头上的女孩；看到了那个夜间还在工作的老水车。只言片语，如同梦呓。初次阅读可能会觉得都是断断续续的话语，用心体会，生动别有情趣。而且短小，通俗易懂，适合孩子进行阅读。
《孩子的国度》是一本专为孩子而写的书籍，不过我这样的大孩子也非常适合阅读。生活和工作的压力让一个人的精神紧绷。《孩子的国度》书中内容短小，阅读不费劲，印刷开本小容易携带。适合随时随地阅读。作者寥寥数语，不加人工修饰。大人阅读过程中要是不懂的放下身段，清空自己，那么阅读起来就是索然无味的。
只有让自己放松，让自己回归自然，用孩童的眼光来看待世界，书籍中的奥妙就会显示出来。在孩子的世界里一切都是温暖的，花草鸟鱼，和自己都是一样，健健康康快快乐乐的生活着，孩子和他们可以成为朋友。可以愉快的交流和玩耍。
