《茧》是一部由努里·比格·锡兰执导，Emin Ceylan / Fatma Ceylan / Turgut Toprak主演的一部短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《茧》精选点评：
●锡兰第一次公映的电影就是这部18分钟的短片，能看到他之后一些列电影特点的源头。所谓于特长中发挥天赋，大概就是这个样子吧。
●三星半。处女作短片，自此补完锡兰。可以想象如今即使是再拔萃的科班选手或许都无法拍出这样冷静的首秀作品。（无处不在的诗一般深沉克制的）画面与（完全不存在的）语言互通有无，摄影出身的锡兰低调继承塔可夫斯基等前辈的衣钵，将自己的长处放至最大，同时也从这部开始证明了父母是自己最好的缪斯。
●用尽一生也无法真正理解一个人。意象破碎但出奇地动人。也许每个活着的人都会明白。如同我们知道爱，知道悲伤，知道死，却只是把这些结在不同的茧中。无人知晓。
●2010-10-23 so beautiful,my vegetable.
●太多死亡的意向；有一股要努力拍出[镜子]的劲儿，频繁切换的镜头又好像在阻碍着这股劲儿；再见
●三星半，锡兰公开的处女作短片。片中许多内容、细节，在锡兰之后的长片中会有浮现。1.33:1的黑白画面，依然充满着诗意，让人感叹时代不再。大风吹不倒树，斧头砍得了树，人与自然不过如此。蜜蜂吵杂，乌龟探头，作茧自缚，破茧而出，鸟死猫亡，人的一生不过如此。多年后的重逢，依然以背相视，就如雪火交融，可躁可柔。锡兰的电影母体或许已经规划。
●充满黑白影像质感的诗意之作，分不清阴晴。照片里的时光流转，声音，动物快速剪切无声静默的空间里凝视远方。疏离，一个人被孤独包围。声效与风，树林里的门。小孩闯入者，不耐烦无意识的恶意。雪，火在燃烧，愁闷无从宣泄～
●自缚的回光+曼妙的冥想。照片顺切的开场契如寺山。草浪翻滚的诗意之景。声效：风声、鸟鸣、虫唱、火车声、水流、呼吸、篝火。小动物：蚂蚁、鱼群、蜂群。PS：适才让我觉得锡兰像老塔；重想及今年戛纳的《小亚细亚往事》，又被人冠以“老塔控”的头衔。
●我才看了這個，他就拿獎了又
●不是太懂
《茧》影评(一)：人们睡在梦中，但是人们不知道
人们睡在梦中，根本不知道。就譬如耶稣在十字架上说：主啊，原谅他们吧，他们并不知道他们在做什么！人们关注那些毫无意义，无足轻重的事物和事件。而真心自性，起心动念这唯一重要的却无人守护，忽明忽暗，时而清醒，时而喝醉酒。无怪乎圣人贤哲说众生无明业障，颠倒梦想。起心动念无不是业，无不是罪。捡起那些芝麻，丢了西瓜，留恋往返轮回大梦。可怜可悲。
《茧》影评(二)：摄影连环画
好像是，除了摄影之外，就看不到什么了。应该是锡兰练手的东西，从摄影师转向导演的时期。影片的内在联系，很难被外人看出来。
要从《小城岁月》开始，才能看到这位目光深邃的长镜头和长焦镜头导演的端倪。
拍摄这部片子的时候，他三十五六岁，还没有一部处女长片。
他的父亲艾明·锡兰（Emin Ceylan）和母亲法蒂玛·锡兰（Fatma Ceylan）从这里开始就是他电影中的常客。不得不说，这两位非职业演员，很上镜。
不管怎样，摄影是很好的，凝视和细节，在他以后的电影中一如既往地保持了下来。到《三只猴子》，他也快进入世界级的好导演行列了。而在这里，展示的是他进入电影的起点，比很多导演、尤其是咱们的“独立电影导演”好很多，即使在这部电影里面还看不到让人满意的故事，但他沉得下来的那种气质，比起浮躁的飞起来的那些电影人，已经胜出很多。
《茧》影评(三)：处女作，墓志铭
风吹帘子，窗门都打开，空荡的床，沉默的炉子，孤独的养蜂人，听着风声水声虫鸣，梦见了女人归来，女人回来了，风变得安静。还是 无法释怀，无法复合，雨来了，吹动新苗，乌龟伸伸头，死了鸟儿死了猫，还有一个捣蛋的小屁孩，女人乘船走了。
片子简单得像是石刻的墓志铭：恋爱、结婚、分开、重聚、永别。
18分钟的短片，偶尔还会让我想起伯格曼的《野草莓》和《狼的时刻》，但都是一闪而过，毕竟片子里的女人更引起我的注意，这个独立倔强的女人，就算是结茧也要由自己来吐丝，不愿在别人的茧子里同死。
或许，这趟归家，是女人的最后一口丝吧，破了对过往的幻想，就要把茧口封上了。
或许，男人的茧口也将封上了。
人与人相遇相处，不过是各自结茧的过程？
虽然 这是锡兰的处女作，但绝非简单的试验片。能独自结茧倒是最好的结局，可怜世间多的是掺和依附、执迷沉醉，没有了茧的模样，只剩下一堆一堆的蜘蛛网。
我想，这部片子或许会是锡兰的“终点”——不改初心。
