1、那些口口声声为大众而写作的人，虚伪透顶，要不就是浅薄和无知。他们只不过是心不在焉地从别人那儿拣来了一句昏话，因为他们根本就没有自己的话。文学从来就不是什么“大众”的，在成为所谓的“大众”的之前，几乎所有卓越、伟大的作品都在“鲜为人知”之列。之所以后来成了“大众”的，也大多是因为文学之外的原因而不是因为文学本身的原因。再说了，“大众”是什么？还不就是一个平均数？或者说是平庸？能为平庸写作吗？诗歌就更不是“大众”的了，从来不是。“大众”只关心生活，且是外在的生活，不关心文学。因此那些口口声声为大众而写作的写作者全是一些可疑的写作者，他们没有一个是真正的诗人和作家，没有一个。真正的诗人和作家从来都不屑于屈就或跟从，引领才是他们的终生的使命。至于“大众”跟不跟得上，是诅天还是咒地，那就是“大众”的事儿了，与诗人和作家无关，真正的诗人和作家也从来不关心这个。只有一个假想的读者，只为这一个读者写作，是很有必要的。很可能，这一个读者就顶一百万个读者。
2、这年代，媒体如此发达，要制造一个“明星”，那还不是一件容易的事儿，一夜之间的事儿？但“明星化”了的诗人或作家全是一些需要格外警惕的危险的诗人或作家，这点儿毫无疑问。厌恶他们，准没错。
3、审丑意识的出笼，是基于病态人格或扭曲人格或分裂人格的滋生。把审丑意识在诗歌里发扬光大的诗人，没有一个是好诗人。说到底，“审丑”是一种堕落，而且是极其堕落。
4、喜欢凑热闹的诗人，你一定要怀疑他！因为这时候他已经悄然告诉你了，他没有独立性！
5、一个写诗的人若是不明真相，就很容易被种种假相所迷惑，最终陷入中国诗坛的大泥淖。中国诗坛是个典型的大泥淖。跌倒，爬起，知道了这个大泥淖的龌龊之后，很多人已经变得面目全非、无力自拔、极其可怜了。
6、知道什么叫沽名钓誉吗？看看诗坛上那些跳蚤一样跳来跳去的三流诗人自然也就知道了。知道什么叫助纣为虐、帮凶的帮凶吗？看看那些毫无立场一味儿做“好人”的诗人自然也就知道了。
7、诗坛上的混子从来都是有伎俩的，看穿了他们的伎俩，然后更加捍卫自己的立场和尊严，自然也就不会失去自己了。没有比失去自己更为可怕的事情了。
8、不要对中国文坛包括诗坛怀着良愿。鲁迅先生当年说的不仅一点儿也没变，不仅没变且变本加厉。不信，睁大眼睛看看吧：“巨大的成就，众人的拥戴，再也不属于真诚的人们！”
9、真正的诗人从来都是可爱的，像水晶一样晶莹的。披着诗歌的外衣、打着诗歌的招牌在算计、表演、做勾当、极尽能事、狗苟蝇营的所谓的诗人全是蛆虫，要多恶心就有多恶心。
10、真正的诗人，一定是些懂得大爱和大恨的人。生命的字典里没有大恨自然也就没有大爱。大爱，是做真诗人的基础。
11、时势造英雄，这话用于各界，包括诗界。时势轮不到你，即使你再智慧，再付出，再超拔，再卓越，再伟大，你也成不了英雄——我说的自然是“世人”眼中的“英雄”。真正的英雄，是很难进入障目之士的，从来如此。
12、处处皆门。即使无有形之门，也有无形之门，即心门。什么样的门，便代表了什么样的人生。从这种意义上来说，门的哲学便是人生的哲学、诗的哲学。遁入诗门，未必就能看见诗，真正的诗人是都能看见诗的，无一例外。看不见诗的诗人，谓之诗盲。
13、一直以来，“食古”的诗人是很多的，可大多都生吞活剥，消化不良，从而造成了没活气、没生气的诗歌局面。从日常中挖掘中一些意味和意境来，永远都是诗歌的广阔之途。
14、不要着意“保留”什么。水自茫茫花自红，这是诗歌的最好的状态。关键是，诗里要有“诗”、“性格”。古典意蕴从根本上来说不在于题材，而在于意识。意识决定一切。
15、这年代的赞美声是廉价的，不要轻易相信什么“赞美声”。
16、“吃”什么，直接决定了一个诗人的精神肌体和艺术肌体。
17、“比喻是大自然的揭示者，是诗的真正本质。”美国诗评家欧内斯特·费诺罗萨如是说。因此一首好的诗歌总是离不开好的比喻。有人说，小学生的作文才用比喻，这就幼稚了。天下文章一大比，永远都是这样。
18、哪怕只是一个片段，或一个画面，或一缕情绪，或一个意念，或一种感觉……也应该包含着足够多的信息。即使不是生命的信息，也应该是美的信息。总之，是“诗”的信息。
19、尤其，像海洋一样涌动的，裹挟着内在的力量的，你指责它也没有用，你怎么指责它也是世界上最好的诗。
20、看了——恕我直言：“风雨之后见彩虹/努力过，奋斗过/这一生也就不会再有什么遗憾了”——这不是诗，也不是散文，说穿了不是文学，是报告，工作报告或会议报告。报告，是口号最适合呆的地方。你来个倔强且叛逆的转身，必须这样做了。
21、去稚拙淳朴、奔放不羁的民谣里汲取些诗歌的营养，是很有必要的，比如“想你想得慌，画你在心上”，“泪水发芽二尺长”……
22、这里要加强，那里要加强，“这里”和“那里”指的都是诗意，或诗性。如果一首诗连诗意或诗性都没有，加强来加强去最终还是没有，那它就只不过是“识字课本”。而今，我们的“识字课本”已经太多了，不要再为它添砖加瓦了。
23、古典性？西方现代诗歌大师的诗歌里有什么“古典性”？现代性？中国古典诗词里有什么“现代性”？概念都是人造的，且是一些不能做大事的人造的，为了某种“梳理”或“目的”草率而为之的十分可疑的东西，不要在可笑的概念上纠缠不清了。硬是纠缠，就会得艺术的癌症。
24、要一奉十。雾数。当用在诗歌上。
25、读懂一部长篇小说最多几天就足够了，但要读懂一首诗却需要一生的时间。如果说，一部长篇就像一个城邦，那么，一首诗就是整个世界，甚至是一个大宇宙。
26、一首诗究竟有没有未来，诗人自己说了不算，读诗的人说了也不算，只有命运说了算。每一首诗都有每一首诗的命运，自这首诗降生之后。
