摘要：以男权姿态讲爱情故事，本身便是对自己的定位失当。在努力构建男女平等的时代里边，一些男权思维沉渣泛起，在所难免，但我们必须予以谨慎。太多的男权意识都是假借爱情之名存在，影迷不可掉以轻心。
爱情的独特之处在于，我们虽然在反复地说同一个道理，但略微换一下承载道理的故事的主人公，就又能让我们感动。也因为这一点，讲爱情的电影层出不穷。与国内以往的爱情故事最大的区别，在于，《北京爱情故事》不再限定于两个主人公的爱情叙述，而是通过有机拼接地方式讲述了很多年龄段的爱情。但是，如果我们仔细观察这部电影，不难发现，这些拼接的故事，又是曾经各种流俗的爱情。有网友这样总结《北京爱情故事》：
女孩下嫁屌丝男，拒绝前男友240平豪宅诱惑；妻子发现丈夫开房视频，夜店买醉险遭强奸；中年夫妻为重拾性爱，希腊玩偷情游戏致丈夫抽筋；男孩痛失初恋，精神失常自称超人；老太身患肾癌，临终前扮媒婆为夫征婚。
单独来看这几个故事，并非有出人之处。但经过编剧、导演的再加工，有机串联，最终竟也得出一个人生不过预言的道理来，放佛人这一生中所经历的爱情都在这几个段子中说尽了。这种段子有机串联的技法虽然不算巧妙，但却不能归为拙笨，编剧在故事衔接上，也做出了应有的准备工作。外加导演最终游走长镜头串联所有人物重新出场，算是将一串珠子正式缔结为链，打结上扣，中规中矩。
单独以故事来论，女孩下嫁屌丝男一段，尤为精彩，青年人的经济拮据与爱情渴望，恰到好处。妻子发现丈夫开房视频后夜店买醉部分，也算透出中年人的爱情心态，与《我爱的是你爱我》等电影伯仲之间。到希腊重拾性爱一段，比之于前两段，则桥段生硬太多，为说概念而说概念，雕琢痕迹太重，为电影败笔。到男孩初恋部分，大抵是受了《青春派》的精神感召，也有《那些年我们一起追的女孩》的影子，但刻意成分明显，且缺少基本的生活地气，显然，编剧离年少已经太远了。最终肾癌一段，故意以死亡结局，衬托爱情，比之于前边的精彩，更有狗尾续貂的嫌疑。
《北京爱情故事》自希腊重拾性爱开始，便絮叨成分浓重，前两段的机警与诙谐味道缺失了。后三段不好看，归根结底，还是地气不足造成。影片致敬电影《泰坦尼克号》，但《泰》的精髓之处正在于爱情与时代相连，匪气男孩对抗英伦贵族爱情观，死虽然是结局，但并非目的。人物只有处于相应时代中，才具备可看性。爱情可超越时代，但爱情中的人物，断然不能离地三千英尺。《北京爱情故事》的后三段章节显然编故事成分太大，不远让人物活在自己的爱情时代里边，造成影片最终结果，是只有爱情，没有时代。从编剧手法来论，《北京爱情故事》显然故意拿死亡故事作为结局，故作深刻，看似效法《泰坦尼克号》，实则东施效颦。
当然，这些并非该部电影的最主要问题。陈思成编剧、导演的《北京爱情故事》带着浓重的男权观念，才是症结所在。第一段，显然是男屌丝意淫女神，渴望任何女人都会为了爱情对世俗价值不管不顾。第二段，则为只许老公偷情，不许媳妇沾腥。第三段，又开始意淫起中年之后的老男人的意识伟岸来，在爱情的精神层次上试图对女性造成秒杀之势。第四段，小男孩在肾上腺激素的刺激下，造成的意淫故事，实乃缺少女主的有力配合。至于第五段，死了女人，依旧幻想，女人死之前，给男人找个靓妞大妈，了却残生，显然将意淫进行到了极限。
我总觉得，意淫，不是爱情，是对自己有利的事物进行幻想罢了。《北京爱情故事》更像是一个男编剧的意淫之梦，少年懵懂、青年“不劳而获”女神、中年家里红旗雪藏外边彩旗飘飘、中年后玩不动了就对女性进行精神侵略与道德俯视、老年后幻想换个大妈的“夕阳红”。若以女性视角来看，这部意淫之作，是否假借爱情旗号，做了精神与肉体的双重偷腥呢？
以男权姿态讲爱情故事，本身便是对自己的定位失当。在努力构建男女平等的时代里边，一些男权思维沉渣泛起，在所难免，但我们必须予以谨慎。太多的男权意识都是假借爱情之名存在，影迷不可掉以轻心。
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