看过了不少京戏，说不出什么理论来，只针对其中几出大家耳熟能详的戏说点感受。
一、四郎探母
过去这出戏曾经长时期属于禁戏，不准演，理由是“美化汉奸”。但从另外一个角度来说，这出戏何尝不是反映了战争给人们带来的骨肉分离的痛苦？从剧本来看，我愿意删去最后一折《回令》，你想想，让杨四郎那么一个胡子老长的人，跪在地上喊着“儿的丈母娘啊”，合适吗？太损害人物形象了。而如果删去这一折，则杨四郎虽然不是英雄，到底也算敢作敢当，他回辽邦将面临一个未知的世界，是死是活？留个悬念，也更含蓄了。但是，删去《回令》带来的则是演出上的问题，比方说，演萧太后的也是一位名家，总不好只露一面就完吧？铁镜公主当然更是名家，似乎也不好在《盗令》一折结束后就去领盒饭。另一方面的考虑是观众方面的：观众看戏是为了消遣，不是为了受教育或者“获得人生感悟”，戏曲在中国从来就是“俗文化”，加上《回令》不但让观众心里轻松踏实了，还能看到两个小花脸（大、二国舅）的插科打诨，何乐而不为呢？也正是这二位国舅爷使得最后这一场戏变得生动。我曾经看过音配像的《雪杯圆》，讲的是“一捧雪”的故事结局——严嵩已经倒台，那位“义仆”的儿子被主子认为养子，好像又娶了谁谁的千金。虽然这出戏是马连良、李多奎的原唱，但实在没什么意思，我以为这也是马连良“增益首尾”的又一例，只是不成功罢了。原因无他，无冲突而。
二、四进士
也有称之为《宋世杰》的，如果说《雪杯圆》的毛病在于矛盾已经结束而迟迟拖着演下去，那么《四进士》的不足恰恰在于开头太慢，先要叙述一番杨素珍在婆家的遭遇，然后才柳林写状，然后等宋世杰出场的时候，已经耗过了不少时间。我记得周信芳拍舞台艺术片的时候，这出戏的前半段是用类似念诗的方法交代剧情的，而我曾经在剧场里看的穆雨、朱强分饰前后宋世杰的演出，则是干脆从泼皮罗唣开始的（有个毛朋的过场）。这就简省多了，但这带来一个问题，就是状纸里写的内容在戏里找不到了。好在观众看的是演员特别是主演的表演，剧情反倒是次要。这个戏的另一个问题是有的地方非得是看字幕才能明白——至少对我来说是这样——比如“卖屋又卖基，一树能剥几层皮”之类。而这个戏的好处在于，让我真真切切地体会到了专制时代刑罚的可怕：宋世杰在已经被赦免剁手、剜目之后，虽然告状是告对了，仍然要充军发配，而这居然还是已经减轻了的。还有就是毛朋虽然是个清官（注意只是官，不是皇上），但是仍然“言出法随”，一张口就是“有人拦轿喊冤，责打二十大板”。清官如此，则赃官无论矣。
三、审潘洪
京剧舞台上另外一出大大有违现代法制精神的就是这出。按这出戏的内容，潘洪当然是个大大的奸臣。可就算他坏，被审判的时候，总应该和原告对峙吧？怎么这出戏里只有他和“法官”，却不见原告呢？这恐怕在旧时代也不合情理吧？而且这位法官审理此案，首先就有违回避原则：他以前只当上个县官而不是知府，就是因为潘洪捣鬼，换句话说，法官和被告早就有了嫌隙。而且这位法官的“后台”八贤王居然和杨家有亲。不仅如此，这位法官似乎还有一种超能力，他不用什么调查就能知道被告所作的一切。更不用说这位法官大搞刑讯逼供，乃至“五刑用尽”，最后是靠着诱供才成功的。这在戏里倒是让人看着解气，因为观众知道自己没有受夹棍的可能。其实戏曲里类似的内容很多，比如众多的包公戏，有几出符合现代或者哪怕是当时的法律规定的？ 不过前面提到超能力，这倒是中国戏曲里的一个特色，比如《三堂会审》里的苏三能够知道知县和衙役受贿数目，莫非她给数钱来着？
四、小放牛
这是一出我比较欣赏的歌舞小戏，牧童和村姑载歌载舞，极具美感。但是我看过一出黄梅戏的《小放牛》却令人作呕。这出黄梅戏里的牧童简直就是个小流氓。他在知道村姑已经嫁人之后，居然直接说“早知道大小姐这么早就懂事，我呀回家告诉我父母，派媒人把你娶过来那该多好啊”然后还要和对方“谈谈心”，以后居然说出“甩在养鱼塘，那还有何妨？变一条小鱼草棵藏，但等姑娘来淘米，我一头钻进你的裤廊裆”而那个村姑也够可以的，居然能唱出“把你拉屎拉到臭茅缸”，于是就有了牧童那句最粗俗不堪的“但等大姐来拉屎，苍蝇子落在你的屁股上”。按，这出黄梅戏里牧童的行头有点像书生，可怎么这么让我恶心呢？
五、红楼二尤
这是荀派的代表剧，又叫《鸳鸯剑》，是四大名旦所谓“四口剑”之一，也是影响最大的红楼戏。“四口剑”除这一出外，尚有梅兰芳《宇宙锋》、尚小云《峨眉剑》、程砚秋《青霜剑》。当年梅兰芳也排过几出红楼梦的戏，但并没有成为他的代表剧目。说起来，《红楼梦》被公认为中国传统小说的最高峰，但是改编为京剧并且成功的好像就这一出，大概是因为京剧不擅这样的题材吧。据说龙江剧还有《荒唐宝玉》一剧，不知道这来自二人转的剧种演出来什么样子。回到这出戏，熟悉《红楼梦》的人可以看出京剧相比原著有几个大的变化，举例来说，一是拔高了尤三姐，取消了她早先也曾和贾珍他们胡混的历史；二是拔高了柳湘莲，本来原著里说他喜欢“串风月戏文”“眠花宿柳”，而京剧里他却是凭着《宝剑记》里的林冲一角（具体说是《夜奔》中的林冲）征服尤三姐的，有一种英雄落魄的意思；再一点就是本来向柳进“谗言”导致尤三姐自杀的是贾宝玉，而京剧里改成了薛蟠。这也是俗雅文化的不同。
