是因为开放的时代，才会有多元的视角与表达。反映现实不是负能量，批判也有正能量。那些拒绝看到现实的人，其实才不像是生活在这个时代。
“城管打人”、“征爹求包养”等剧情取代了汴河两岸的自然风光和繁荣集市。日前，一幅25米长的“新清明上河图”在网络上“火了”。
从网络反响看，点赞者居多，批评也有不少，比如有人批评其是“黑暗面叠加”。面对异议，创作者戴翔表示，他并非有意拼接社会“黑暗面”，而是想以这种方式引发思考并推动社会进步。
这种穿越式创作并非首现。之前哆啦A梦被画进中国古画，许多网友都赞其“毫无违和感”；《紫禁城》杂志官微放出一组高清“故宫穿越照”，让今日游客与溥仪、婉容等历史人物同镜亮相，更是引人唏嘘。不同的是，“新清明上河图”带有现实批判色彩，其争议之处也在于此。
“新清明上河图”中的有些画面并非全是事实，比如“我爸是李刚”一事，事后据媒体报道，可能只是一出以讹传讹的误会。但若从另一个角度理解，此事的发酵升级也是具有时代特色的。
这就讲到我们对待艺术创作，究竟该持开放包容的态度，还是狭隘生硬的态度？
如果是开放包容，那我们关心的就应该是，一件作品的构思怎样、水平怎样；而如果是狭隘生硬，才会关心它居心如何、意图如何。艺术作品与现实的关系不该是直接粗暴的。看见一幅画里有社会负面因素，就说它是“负能量”进而排斥，这样的艺术素养是不及格的。
并不是说“新清明上河图”好得不允许批评，而是说，即使要批评，也要在艺术的领域展开，不要扣“暴露社会负面”的帽子。
就我个人而言，我认为“新清明上河图”是构思巧妙而发人深思的。它的好在于它制造的这种时空错位，有助于我们更清醒地认知自己所处的时代。比如古式拱桥上挂的“加快实现GDP增长目标”横幅，“以漫天要价为耻”标语前“别墅88万/平米起”的招牌，都极生动地再现了当下的魔幻现实色彩。至于讽刺了谁、挖苦了谁，恰恰是最不重要的。
之所以说这个时代值得拥有新清明上河图，是因为这是一个开放的时代。开放的时代，才会有多元的视角与表达。反映现实不是负能量，批判也有正能量。那些拒绝看到现实的人，其实才不像是生活在这个时代，而更像从清明上河图诞生的年代穿越来的。不，也许他们连宋朝人也不像，因为那时相对来讲也是相当开放的。■
