所以，想要搞懂节奏是个什么东西，你得要掌握情节和人物的设定技巧，同时还要注意对人物的刻画。
下面，我来分享2个方法来说明一下，该如何掌控情节+如何合理的填充人物？
很多人在设计情节的时候，肯定遇到过这样的问题。
情节有了，但是怎么想都想不出来需要哪些出场人物，或者是出场人物想得太过简单，导致情节看上去很烂。
其实，这个问题最主要的原因还是在于，你对情节的整体掌控力是不足的，换言之，在情节方面，你的构思还是比较混乱的。因为混乱，所以就出现了不知道该如何下手或者草草下手的情况。
那遇到这个问题该怎么解决呢？
首先，得要明确一点，你设定的每一个桥段，都需要先将桥段的初始状态和最终结果给确定下来。
这里教大家两个方法，其一，推导法；其二，拆解法。
1:
推导法
何谓推导法？
言下之意，就是在事先确定该情节的初始状态和最终结果的前提下，通过推导的方式，将情节的整个过程进行丰满，将情节中涉及到的人物一一补全。
这么说，可能你不是很理解。按照国际惯例，我还是举个科幻末世的例子助于大家理解。
比如。
末世爆发一个月之后，爷爷不幸被坏人所杀，按照爷爷临死前的嘱托，小A得要从S市赶到B市，去见一个爷爷的老朋友——老C，老C有个很重要的东西要交给小A。
以上面这个情节我们来分析一下。
首先，我们先确定一下这个情节的初始状态和最终结果。
初始状态：末世爆发一个月之后，小A的爷爷死了，按照他的嘱托，小A得要去找老C。
最终结果：小A从老C那里成功拿到那个很重要的东西。
现在，我们用推导法将这整个情节变得丰满起来。
ps：这里需要运用到一个小技巧，即逆推或反推（言下之意，就是从后往前推）。
小A想要从老C那里取这个很重要的东西，那必须得知道老C住在B市的哪个地方。
小A想要得知老C住在B市的哪个地方，那必须得赶到B市才能打听到这个消息。
小A想要赶到B市，那必须得确定该通过何种方式到达B市。
小A想要通过某种方式到达B市，那就必须得确保自身的安全，并提前做好被丧尸或异兽拦截的各方面准备。
小A想要确保自身的安全，那就必须通过某种方式强化自身能力或团队的整体战斗力。
小A想要通过组建团队的方式赶去B市，那就必须得确定有哪些人员配置。
小A想要找到预想中的人员配置，那就必须得事先培养一批骨干力量。
......
按照逆推的思路，也就是从后往前推，会因此延伸出很多小情节。如果只是单纯的写小A直接就从老C那里拿到了那个重要的东西，那肯定是不够入味的，也是不够吸引人的。所以，通过推导法的方式，让以上这个情节变得更加丰满了起来。
可能，有的同学忍不住要问了。
“蜀黍，情节上是变得丰满了，那人物搭配上该如何变得丰满呢？”
其实，对于悟性高的同学来说，这个问题的答案在我用“逆推”的时候就已经出来了。
你们好好想一想这个问题，情节是靠什么来推动的？
没错，就是人物。
既然我在上面已经将情节给丰满起来了，那人物的选择和设定不就成了填充式的工作了吗？
比如。
小A想要通过某种方式到达B市，那就必须得确保自身的安全，并提前做好被丧尸或异兽或者其他因素拦截的各方面准备。
01 如果遇到丧尸，该怎么办？
解决这个问题很简单，想要解决掉丧尸，肯定得需要有人进攻，有人防守。
谁进攻？可以设定个人物。
谁防守？也可以设定个人物。
谁和谁打配合？又可以设定几个人物。
02 如果遇到意图不轨的团伙，该怎么办？
期间，可能会涉及到一些局外人？也可以设定N个人物。
03 如果遇到突发事情，该怎么办？
比如吃的没了、弹药不足了、车没油了、遇上某个幸存者基地需要支援......
2:拆解法
何谓拆解法，顾名思义，就是将单一或复杂的情节拆解成N个细小的情节，然后，打磨这N个细小的情节，就可以将整个情节给丰满起来。
拆解法，在写大纲或者写简介的时候，用的很普遍。
具体该如何做呢？
比如。
末世爆发后，小G从一个废柴慢慢成长为了一名九阶强者，缔造了属于自己的传奇。
在这个例子中，小G成长为一名九阶强者就是一个很大的情节。
下面我们用拆解法将这个大情节拆解一下。
ps：这里需要用到一个关键词，叫关键事件。何谓关键事件？就是对整篇小说来说，能起到重大转折作用的事件。
小G想要成为一名九阶强者，那必须得经历1-9阶的成长经历。结合关键事件，那可以将小G每次成功升级到下一阶等归为关键事件。这样一来，这个大情节就可以拆解成9个关键事件。
按照上述所说的，以此类推，再对这9个关键事件继续拆分。
......
按照拆解法，上面的情节会延伸出很多细小的情节，因为篇幅问题，这里就不赘述了。
大家可以试着用拆解法练一练。
如果你理解够深，将推导法和拆解法结合一下，那你的情节和人物，比起之前会变得更加丰满。
节奏，这东西听上去挺唬人的，但是说到底还是情节和人物。只要这两点你把握好了，小说节奏只会被你掌握的得心应手。
深夜上干货，不知不觉就已经2000多字了。
还是老毛病，只要一开写就像脉动一样，根本停不下来。
