清末民初，中国的文物大量散落于海内外。建国后，为了更好地保护和整理民间的文物，文物商店应运而生。文物公司通过商业手段、获赠等方式将民间许多艺术珍品收集整理。马宝山先生在其《书画碑帖见闻录》中就记录了其在全国各地寻找、鉴定文物的经历。
在很长的一段时间里文物商店是文物交易的重要场所。宝古斋陈岩先生就在《往事丹青》记载了他在文物商店里接待过康生、郭沫若、启功、田家英等文化名人购买文物的经历。
与此同时，文物商店也是早期艺术家活动的主要场所，许多画家与文物商店都有着密切来往，这些画家为文物商店库房增添了丰富的艺术资源，直至今日，仍是艺术市场优质的源泉，成为广大藏家热捧的对象。
本季秋拍华艺国际将推出一批文物商店的旧藏作品，汇聚齐白石、胡佩衡、陈半丁、黄君璧、郑簠、何绍基、郑孝胥、吴湖帆等名家丹青翰墨，值得关注。
齐白石作为传统绘画的推进与开拓者，巧妙地将文人艺术的高度精粹与民间艺术的质朴刚健融合在一起，促成了传统绘画在20世纪的又一次奇峰突起。
《芙蓉图》取对角线构图，花与叶均处理得简化之极，聚与散，色与墨，浓与淡，点线面的排列组合，在体现出传统笔墨韵致的同时，也暗合了现代平面构成的审美趣味。振翅飞来的那只蜻蜓，是画中的点睛之处。虽寥寥几笔，而形神毕肖，比之早年所作纤毫毕现的草虫，达到了以少胜多、不似之似的艺术效果。
本幅左下角钤“镜塘鉴赏”、“数青草堂”两方藏印，曾经钱镜塘先生收藏。钱氏为吴越王钱镠之嫡裔，自幼便酷爱丹青之妙，更擅长金石书画之鉴藏。其藏品之丰富精到，收藏之精神气节，均为后人称道。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”，与沪上吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。
萧俊贤、萧谦中、胡佩衡、陈半丁是清末民国活跃在京城的重要画家，均为“京津画派”的代表人物，师古不泥是他们共同的特点。
萧俊贤、萧谦中、胡佩衡在民国京津诸家中被称为“二萧一胡”。
萧俊贤山水画气势雄伟，气韵浑厚，意境幽邃，耐人寻味，具有独特风格，被称为“萧派山水画”。邵洛羊主编的《丹青百家》评说：“他对待中国山水画的传统技法，认认真真，一丝不苟……近代山水画家中，萧俊贤也立有一帜。”
萧谦中绘画技艺也是从宋元明清诸家遗法中融汇、提炼，使其皴、擦、点、染、干、润、浓、枯综合表达极为优美，笔下境界气势苍莽，雄浑深秀所作山水往往山重水叠，构图饱满，但层次分明，用墨及赋彩皆相当精致。读其作品如置身真山真水之间。
胡佩衡的绘画先从摹明清画家作品入手，继之涉猎宋元山水，于吴镇、王蒙、石涛、王翚等人用功尤深。其绘画有两种面貌，一种结构繁复，勾皴细密，大体是从王蒙、石溪、吴历一路画风综合变化而来;一种多湿笔，结构有繁有简，多用泼墨，笔线粗壮，以泼辣奔放为宗，而无论粗细，都流溢着纵逸奔放的气质。
齐白石在《壬戌杂记》中曾写到：“陈半丁，山阴人，前四五年相识人也。余为题手卷云：半丁居燕京八年，缶老、师曾外，知者无多人，盖画极高耳。余知其名，闻于师曾。一日于书画助赈会得观其画，喜之。少顷，见其人，则如旧识。是夜余往谈，甚洽。”齐白石对陈半丁评价甚高，而且也让自己的三子齐子如拜陈半丁为师，可见其画艺之高。
这件四景山水可谓四位艺术家的精心之作，各具特色又和谐统一。而著名的书画家、鉴藏家徐宗浩分别题诗堂，也为此作添彩甚多。
与溥儒、张大千相比，黄君璧的画风可以说是沉稳朴厚，始终以平实的态度，涵容古今的奋求，苍拙的笔墨风格自立于艺术之林。其尤擅山水，青云绕岭，万丈飞瀑，总是有一种浑厚大气象。就连张大千也说：“云瀑空灵，吾仰黄君璧”。
美术史家俞剑华著文说：“吾友黄君璧幼耽绘事，长益精进，虽籍广东，而毫无岭南派习气……所作山水从龚半千之厚重，泽以石器之古雅，和以石涛之奇肆，酌以田叔石田之挺拔，而上追黄鹤山樵之繁密，不懈而及于古。”
