《江户川乱步全集 恐怖奇形人间》是一部由石井辉男执导，吉田輝雄 / 由美てる子 / 土方巽主演的一部悬疑 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《江户川乱步全集 恐怖奇形人间》精选点评：
●贴吧完整图解版http://tieba.baidu.com/p/2974517098
●《孤岛之鬼》+《人间椅子》。后天畸形人的孤岛甚至比原著更加诡异、梦幻。咪咪露的不够多啊=。=
●名副其实的江户川乱步全集，名作元素齐了，石井辉男的异色风格+突破天元的想象力+烂特效。神奇的60年代。结局屌炸天。字幕太捉鸡。
●重口味.60年小日本就能拍出那么优秀的恐怖剧情.很强.值得一看的片
●不怎么好看
●情节神马的都是浮云，光顾着对一群怪力乱神目瞪口呆了。
●エログロ杰作，江戸川乱歩乱炖。身为江户川粉看得很高兴。土方巽得到了充分利用，后半段完全成为了主角，甚至舞踏的clip都要鬼畜再利用，土方前一年发表的肉体の叛乱也要搬来重演一次www上岛后就像是裏日本的橱窗版展示，前半段的马戏团也可以弄得这么炫目的。最后的人体烟花大家终于忍不住笑了，真怀疑导演有没有嗑药www看出了点香港三级片的味道www
●石井辉男为土方巽拍了部电影，只能如此
●小说改 类B片 悬疑惊悚 有自述 失忆男脱狱 独寻真相 家族孤岛 猎奇复仇背景 淫色妒忌 马戏团 外科西医 仪式舞蹈 人口拐卖 近超现实表演 特殊道具 化妆多 裸露 单色赛璐璐遮罩 S5 C5 T5
●结尾要笑死我
《江户川乱步全集 恐怖奇形人间》影评(一)：看的人好少啊?对于那个年代来说其实很棒啊?
？？？看得人也太少了有点难以置信【我读书少23333我看过的江户川乱步不多。。所以讲真没有觉得拼贴感过强了，明明融合得还行嘛。
很多元素不管那时候看还是现在看都吊炸了啊：吊诡的民谣，两张脸的少女，不可寻觅的故乡，突然在面前暴毙的会哼梦中的歌谣的马戏团少女，与自己容貌相同的死去的男人家室啊……
。。。这不也都是乙一写怪谈喜欢整的东西嘛。。
岛上那段妄想的丑男至上乌托邦更是吊瞎了眼！！！我是在夸它
《江户川乱步全集 恐怖奇形人间》影评(二)：异色系列之【江户川乱步全集 恐怖奇形人间】
最近迷上了六七十年代的日本电影，从社会派到实验影像，以及异色系列。冢本晋也、三池崇史以及园子温应该都是石井辉男、若松孝二的门徒，情色、暴力、cult风，还有一些刻意割裂式的技法，也不排斥突然性的舞台感所带来的间离感，他们都还擅长低成本与高产量。不过比起石井辉男，晚辈们倒显得温和很多，有些会过度迷恋泛情色场景，讲故事的意识略弱。
所谓“全集”，事实上是江户川乱步几篇小说的糅杂，糅杂后更具变格派的特点，悬念积累得确实引人入胜，可惜侦探角色的铺垫不够，第三幕登陆小岛目睹岛主菰田的畸形人系列后，明智小五郎突然现身（之前提及他是新来的烧热水工），道出原委，实在解释得过于牵强，简直有点毛利小五郎的意思。
故事讲广志在疯人院醒来，对自己的身世彻底遗忘，依稀只记得远远传来的摇篮曲，他信笔涂鸦，画下的海边图景也让他有些恍惚。广志被奇怪地秃头袭击，反杀秃头后逃离疯人院，邂逅马戏团的少女初子，初子竟然也知道那首摇篮曲。想获知更多真相的广志再次见初子时，初子却被暗杀，广志逃向初子的故乡。火车上，广志看到报纸上刊登的菰田家少爷源三郎的讣告，而源三郎竟然与广志长得一模一样。广志掘墓，冒充源三郎复活，来到菰田大宅，时刻要防备着妻子千代子、远亲（其实也是源三郎的情人）静子和管家。菰田家不断发生诡异事件，静子洗澡时，出现了毒蛇，匿名信昭告源三郎的一举一动都被知晓，千代子又意外死亡。菰田家主丈五郎因手上有蹼，一直躲在一个孤岛上，广志决定上岛探寻真相······
较【元禄女系图】，同年的这部【恐怖奇形人间】仪式感的影像不多，最重要的形式感主要依托土方巽和其暗黑舞团，荒岛上的畸形人图景，人身羊腿、半畜半人、人畜交媾以及各种仪式都来源于土方巽的创意表演，土方巽和石井辉男估计一拍即合，一表人才的吉田辉雄难免被抢了所有光彩。
一般的悬疑故事估计也入不了石井辉男的法眼，他总忍不住夹带私货，插入SM的桥段和女体横陈的大场面，开场广志在疯人院醒来，一个监房内全是疯癫裸露的女人，估计服化混用，这些女人唯一遮蔽下体的红布也出现在【元禄女系图】的第三个故事中。这个场面在叙事中当然全无必要，还是石井一定要拍一场这样的场面戏。石井的另一个骇人的恶趣味是对畸形形体的色欲沉溺，在故事的结尾，广志终于遇到自己梦中偶然出现的面孔，那面孔一会儿是美丽清秀的少女（秀子），瞬间又变幻出恐怖的怪物，这个双生儿是丈五郎的得意之作，他唆使丑汉强奸了出轨的妻子，在她生下女婴后，又抱来一个残疾婴儿，将两个婴儿的背部粘在了一起，使他们从此成为一体。广志最终给双生儿实施了手术（广志曾经被丈五郎送去学医，就是要通过他的医术来给丈五郎制造更多的畸形人），将他们分割开来，这个过程中，广志竟爱上了秀子，在得知秀子是自己同母异父的妹妹后，与之一起殉情。初子、千代子、静子都没有赢得广志片刻的留恋，而秀子却使广志愿意为之付出生命，其原因不能用寻常逻辑深究，完全依仗于石井的个人趣味。
入岛过程中，有非常出色的水下摄影，畸形人鱼在广志一行人的船周围盘旋。很明显，1969年的日本电影技术已经非常现代化了，很快，一些日本电影技术人员赴香港给予了大量技术支持，为邵氏辉煌做了不可忽略的贡献。
最后一笔却又不免沙雕，丈五郎和被她折磨几近一生的妻子重归于好，在拥抱中双双离世，其逻辑也是建立在石井对SM的迷恋上的；而广志和秀子把他们自己像烟花一样放了，断头、断肢非常劣质道具地飞在天上，实在有够尴尬。
亚洲异色始于石井，和他的作品相比，那些香港的效仿者，诸如【满清十大酷刑】等真的都弱爆了。但终究异色，好恶者实在阵营分明·······
《江户川乱步全集 恐怖奇形人间》影评(三)：人间奇形四十年.
本文是由我翻译的patrick macias和tomohiro machiyama合写的文章
chris D写的关于石井职业生涯的文章的内容修改整合而成,夹杂了一些我自己查的资料和个人看法,如有错漏之处还请见谅.
1969年的的万圣节,一部非凡的电影在日本的各大电影院上映.那是一座疯狂的迷宫,畸形,狂怒,堕落,各种元素在一个同时透出先锋,文学和"剥削电影"味道的怪胎中混和在一起.但是对那些被东映公司宣传语中诸如"联体婴和外科手术怪物"等词句吸引的观众来说,他们更希望看到一些符合老式浅草马戏团秀气氛的东西.他们迷惑于这些呈现在他们眼前的,神经质的迷幻杂烩到底是什么,一场用艺术表演代替传统怪谈套路的杂耍？..几周之后,这部电影悄无声息的下画了....
现在,
那么,这一切是如何发生的？是什么使得石井辉男导演的这部电影最终像电影中的女性角色一样--在黑暗影像的洞窟里,孤独的囚犯被铁链惩罚性地牢牢栓住--引导着那个年代东映公司的一批"准"磨坊风格电影的疯狂灵魂？
导演石井辉男1924新年第一天出生于东京.他以摄影师的身份开始了第一份工作,传闻他第一次的摄影经验是二战期间拍摄日本空军对中国满洲的袭.1950年.在新东宝公司担当助理导演的石井踏入电影业,从1957年末开始,他一直在二流电影的流水线上干着枯燥乏味的工作并完成了七部故事片.当时他拍摄的<钢铁巨人>系列(类似美国的
1961年,石井离开了解体的新东宝转去了东映的东京分部,在那里第一部力作是<花与暴风雨与暴力团>,混和了疯狂冷酷的鼠帮(黑帮团伙)和盗窃/犯罪元素.本片的成功催生了"gang/暴力团" 系列.虽然石井本人并不格外青睐黑帮风格,但是其执导的这部电影还是被看作东映出品的第一部仁侠黑帮电影(也有人认为第一部应该算1963年东映出品,泽岛忠导演的<人生剧场-飞车角>,主演也是鹤田浩二),并捧红了大明星鹤田浩二(本片另一主演为高仓健)-他同时也是1963年
演,之后本系列又再拍了八部.
当时适逢日本电影史上从未有过的廉价电影制作狂潮,因为电视不断蚕食电影业的利润空间,与松竹,东宝等老公司相比资历尚浅的东映(正如当时全世界大多数电影公司一样)被迫推行一系列严厉措施以求生存.东映的制片人kanji amao将剑戟片和黑帮片的制作列入了诸如"怪诞电影,惊耸电影和无耻电影"等最重要的新电影生产线之中.这些针对城市青年和体力工人的"粉红暴力电影"(这是后代影迷对它们的称呼)立足于展现那些处于色情片和主流电影之间的模糊地带.老一辈的电影人拒绝制作这类东映要求的肮脏电影,而对黑帮片已经感到厌倦的石井却很乐意接受这一观念并和东映制片部合作推出了一个血腥风格的系列企划,力图展现德川幕府时代所谓"残酷刑罚"的趣味(听着像香港片<满清十大酷刑>的鼻祖..).第一部<幕府将军和他的300女人>与之后的几部相比比较平庸,但是已经有了一丝日后石井残酷电影中唯美精致的气质.很快出炉的第二部<幕府将军和酷刑的狂喜>讲述武士阶层的学者如何策划阴谋诡计,是个关于喜欢残酷施虐的当权者的恐怖故事.与之相比石井接下来那些关于江户的狂乱故事则带有更多情色怪异的因子,<地狱文身>,<爱与犯罪>,和<极道惩罚:私刑>.所有这些作品都显示出石井出众而惊人的才华,出色的场景设计和掌控力,以及血淋淋的真实感.
此时伴随辛苦得来的"话题导演"的巨大声誉,石井终于有机会完成自己梦想中的电影了,灵感勃发的他在1969年终于引爆了一颗炸弹,那就是<恐怖奇形人间>
原作,江户川乱步,悬疑小说和"异色情欲怪谈"的大师.一个在20世纪20年代的日本大正时期,终日流连于东京最大的烟花酒巷-浅草区的人.他对浅草的大马戏团表演相当着迷,特别是那些奇形怪人的展示.不知江户川是否由看过托德.布郎宁1932年执导的邪典电影杰作
quot;我一直希望完成一部建立在乱步小说元素上的电影"石井在1995年一次关于<恐怖奇形人间>的访谈中说,"它在东映当时制作的廉价类型电影中是个还未触及的领域,所以我想这也许是个机会".石井原本提出了一个取材于江户川乱步小说的系列电影的企划,"但是我希望让整个故事都围绕<巴诺拉马岛奇谈>展开,理由是我希望将书中异常怪诞的气氛忠实影像化"于是石井与合作者褂札昌裕(此人也是铃木则文cult经典<圣兽学园>的编剧)把其他乱步经典作品里的点子也加到了剧本里,包括<孤岛之鬼>.<人椅>和<阁楼上的散步者>.对于电影的叙述者和主角,菱田达四郎,石井辉男选择了他最喜欢的演员吉田辉雄,这对"光之男"当年在新东宝就已经是老搭档了,而且石井承认吉田在任何突发事件前都能保持镇静的能力让他印象深刻.找到了男主角,接下来导演需要一个演员来扮演"畸形人的国王",菰田丈五郎.他开始从日本的地下艺术领域寻找启示,"我选择土方巽(tatsumi hijikata)饰演这个角色,因为没有他的话我无法以我预想的方式完成这部电影"石井说,"听说看土方先生的舞台表演时台下的女性观众很多都激动得昏倒了..没有他,这将不过是又一部二流电影"
土方巽(1928-1986)是日本先锋舞踏运动的发起者,作为artaud(应该是指法国残酷戏剧理论创始人Antonin Artaud)和Genet(法国著名小说家兼戏剧家Jean Genet,思想激进,曾在日本参加铁路员工的游行活动)的信徒,五十年代后期土方以一系列惊人的演出震动了日本艺术界.作为对西式舞蹈艺术的一种对抗,土方的"暗黑舞踏"看起来就像是一个饱受性与死亡的痛苦折磨的人在地上扭曲盘绕自己的身体,利用原始的方式以求接近古人自然的表演境界,其动作灵感通常来自残疾人和精神病人等边缘群体.日本人最初憎恶舞踏,认为他是令人尴尬的,是丑陋和原始的.但是外国艺术界则十分推崇土方和他的试验舞蹈形式.
作为一个完全与商业电影领域无关的人,土方起初对是否加入这个计划十分犹豫,("他听到了一些关于关于我的不好传言,"导演回忆说)不过最终他发现石井与自己是意气相投的,两人同样是数十年来努力在保守派的铁墙上敲开一条裂缝的家伙."关注情色怪诞是人自然的天性,石井导演不顾铺天盖地的批评,坚持探索这一方向的精神是很伟大的".土方这样评价与石井的合作,并补充说"那些糖衣包裹的爱情故事全是虚假的垃圾"
之后土方巽于1972年与另一为日本电影怪杰寺山修司合作创作了试验影像<疱疮谭>,并陆续在一些电影中出演.搜罗一群艺术表演者并建立团体在在七十年代仍然是一场寄希望于将来的豪赌---晚期的土方巽作为日本艺术界的大师已经得到了自己应有的地位---但是很少有人知道他最初的理想是和石井癫狂奔放的梦幻影像缠绕在一起的.
简而言之,在日本从未存在过某种叫做"kyofu kikei ningen/恐怖奇形人间"的事物,英文翻译"畸形人的恐怖/Horror of a Deformed Man "听起来更文雅一点.在日本.这个词强烈的暗示着这种畸形不仅是很残忍的,而且人们会对其感到恐惧,异常的恐惧.事实上片中用于代替真正的"畸形人"的轻盈舞者令电影名显得不太有说服力.还有那些在精神病收容所中拍摄的公开场景,虽然在69年他们可以拍完就一走了之,现在看来却有故意展示残障人士并歧视他们的嫌疑.本片外景拍摄于能登半岛(日本本州石川县的半岛,向北伸入日本海，环抱富山湾，长约80公里),包括土方在surf-strewn(适合冲浪的海滩？)的岩石间爬行的经典场景."我们原本只是想试拍一下,"石井回忆说,"但是土方显然非常满意自己的表现,所以最后这一场戏在电影中用了两次".内景在在东映的京都制片场完成,在京都还完成了片中另一关键场景:伴随着皮鞭的挥舞和野兽的低吼,一串蒙住眼睛栓在一起的女人蛇一般扭动着身体出现在视平线上.这看起来就像是违禁的地下电影中的场面,也许就出自若松孝二拍的某部片子.但是不要忘记这可是一部在东映下属院线公开放映的制片厂作品.
lt;恐怖奇形人间>的首映既没有引发轰动也没有引发丑闻.与片中高潮部分的华丽烟花秀相比,它就像是被慢慢烧焦一般逐渐湮没无闻了.土方和他的暗黑舞踏塾舞者们的狂热表演使得它不再只是一个血腥的怪谈而更像是一出冲击你大脑的诡异试验---当先锋艺术在日本仍然饱受争议的七十年代,这几乎可称作对时代的反叛.虽然片中描述的类似威尔斯<莫洛博士岛>那样由疯狂科学创造的变异畸形的世外桃源在日后被认为是暗含政治隐喻而广受非议,但它其实就是一部夹杂了现代艺术元素的,令人兴奋的恐怖电影,一部和那些日本恐怖片大师的名作如中川信夫1960年的<地狱 jigoku="">一样优秀的杰作.
七十年代的车轮逐渐向前滚动,日本的左翼份子逐渐厌倦了对战争的抗议.新的斗争围绕民权展开了,小川绅介等记录片导演扛着摄影机和对抗政府建设工程的农民们同吃同住,而文化界自身很快也成为了战场.随着官员们最终废止了那些以前不能在电影,电视,和书籍中出现的词语名单,江户川乱步也被当作昔日"政治正确"政策的牺牲品,其作品被没有了后顾之忧的出版社大量重印,并被看作那个缺乏"言论自由"的时代的见证.田中登等异色导演也开始把他的作品改编为电影.而此时的石井一直在拍摄怪谈电影,偶尔拍一些喜剧式的女流氓电影,如梶芽衣子主演的处女作<龙纹怪谈>(此人是<杀死比尔>的灵感来源<修罗雪姬>的主演,并主演了著名的<女囚701>系列),两部华丽的女流氓电影,一部是根据恶名昭彰的虐恋小说家团鬼六作品改编的
但是那部牵涉到江户川,石井以及土方巽的电影风格之独特注定它不可能悄无声息的彻底消失.80年代初,一个罕见版本的<恐怖奇形人间>开始在东京郊区的"oi musashi no kan rep "影院循环放映.石井的电影被亚文化爱好者们挖掘了出来,他们很自然的把他和他的作品与费里尼,约翰·沃特斯(<粉红火烈鸟>的导演)和布郎宁的<畸形人>划入了同一阵营.飞速增长的cult片族群诱使东映本来准备在1983年推出本片的录像带版本,但是这一计划后来没有任何解释就被禁止了,不知道这是否微微激起了石井久已熄灭的斗志.随着电影界限的不断开放,新世代的cult片导演们开始把他和铃木清顺等早期开创者视为偶像,1993年石井终于借改编自己青睐以久的漫画家yoshiharu tsuge/义春柘植作品的独立电影
1997年日本视觉系音乐开创者之一的林佳树拜访石井导演后说:"虽然他已经七十多岁了,但他戴着太阳眼镜,穿着黑色高领毛衣和黑色裤子,顶着一头黑色的乱发.浑身散发出恶作剧者的顽皮气质和身为独立电影人的尊严感".1998年石井再次执导的义春漫画改编作品<狂暴变态者>由浅野忠信主演,美国导演昆仃.塔伦蒂诺公开宣称"石井辉男一直是我钟爱的导演",动作片导演吴宇森则在<狂>片的开篇题字上表达了对这位偶像的敬重,暗黑舞踏的徒子徒孙们也在片中扭曲身体,延续着他们十年前就已去世的师祖土方巽在<恐怖奇形人间>中的表演.最后石井以一部翻拍自中川信夫经典的超低成本作品<地狱>结束了自己在20世纪的创作.2001年,他大胆使用DV拍摄了<盲兽vs一寸法师>,这又是一部混和了多种江户川乱步小说元素的作品,90年代最出色的另类导演冢本晋也和石井的老搭档丹波泽郎友情客串,内景全在导演自己家中搭建,堪称独立制作的典范.2003年,在意大利的udine(乌迪内)举办的远东电
影节上映了石井导演的六部作品,在新剧院电影厅播放<网走番外地>时整个影厅人山人海.......不幸的是.2005年8月十二日,81岁的石井在和肺癌的战斗中倒下了,而直到他去世后的作品回顾展上,<恐怖奇形人间>的正式清晰版本才得以在日本再次公开放映!
石井导演活了81岁.而他作品的生命力将注定比他的年龄更长久,他曾说过"我从不认为我在用任何方式表达任何思想,比起那些我更在意那些我感兴趣的东西,而且我会尝试把握机会将他们影像化.也许其他人也有一些类似的想法,但是他们选择以富有寓意的或者主流的电影"安全的"去表达他们.我曾以为我的职业生涯会是富有争议的,我并不指望人们会一直记住我的作品,还是在你一人独处时再反复观看它们吧."<恐怖奇形人间>确实是一部最典型"石井风格"作品,达四郎一行人初次登岛时看到的景象完全就是梦魇,荒诞,恶心,超现实,却拥有异样的黑暗之美,而导演的狂野想象力也在结尾堪称神来之笔的华丽超现实画面中得到了完全释放,那是日本电影中最富醉狂气质的影像片段之一,我要用片中结尾的一段话作为全文的收尾"我们将为这一切划上美丽的句点,就像落日下绽放的烟花.我们将在火焰的顶端支离破碎,飞扬四散划过朗朗长空."
本文是由我翻译的patrick macias和tomohiro machiyama合写的文章
chris D写的关于石井职业生涯的文章的内容修改整合而成,夹杂了一些我自己查的资料和个人看法,如有错漏之处还请见谅.
atrick macias:他是
tomohiro machiyama:日本
chris D :他是
心难
