几年前偶然读黎戈的散文，立码就喜欢上了，文笔清丽，既充满了生活的烟火气，与世无争的样子，又时常流露出一丝犀利，很深刻的样子，有人这样形容她：“在很阴柔的散文笔调中，穿插这不期然而又不经意的飞刀笔法”，“像猫的爪子、玫瑰的刺、河豚故意留下的一点毒”......这样刚柔并济的女子让人喜欢就是理所当然了。
也是因为看她的书，知道了她喜欢的很多其它女作家，比如洁尘、比如绿妖、比如赵赵、比如李娟......写的东西都个顶个的好看。
其实喜欢看女作家写的东西，很多时候是好奇，同为女性，她们的生活是什么样子的，她们的生活观念是什么，为什么能那样敏感那么容易感悟，怎样的经历让她们笔下生花，或淡然、或尖刻、或豁达、或幽默……虽然说千人千面，但有一个基本点是共通的，那就是她们都以各种不同的姿态最大限度最热情地拥抱生活，对人间烟火细小事物充满了热爱，这或许就是她们总能下笔不凡的原因之一吧......
以前看黎戈的书都是散文集，本书是她第一本书评、人物评论随笔，读着读着你就会发现，她的阅读量惊人，对欧美很多作家如数家珍，而且不是那种泛泛的知道，而是全方位的了解，所以她可以从被评论者的生平，从经历，从性格，从经历的波折，从内心的纠结，推演出他/她为什么会写出那样的独具个人特色的作品……
比如尤瑟纳尔，黎戈介绍尤瑟纳尔的角度与众不同，对于这位第一个入选法兰西科学院的女院士，黎戈并没有从她的作品入手，甚至于基本上没怎么提及她的作品她的名声，黎戈的切入点是尤瑟纳尔的“自由意志”，只为活出自己，所以她介绍尤瑟纳尔的人生经历，介绍她的双性恋，最后和女朋友在一个荒岛上同居了40年，介绍她对父母亲人的冷静隔绝态度，介绍她后来旅行和写作，“她生就一张贪欢的脸，却认为示爱的最高境界是缄默”，这个女儿只为自己而活，“她的血缘既无来处，也无去路”。我没看过尤瑟纳尔的书，但知道她的名气，但读完黎戈的介绍，尤瑟纳尔在我心里已经有了立体的形象了。
比如黎戈写波伏娃，写她读《波伏娃姐妹》，她就像在讲故事，当然也可能只是总结书中的内容，但角度依然独特，不提萨特，不提阿尔格伦，而是把母亲和妹妹三个波伏娃打包在一起，分析她们之间漫长的人生岁月相爱相杀的关系和发展。于是，我们印象中的波伏娃不再是萨特的伴侣了，而是一个独立彪悍的女儿和姐姐了。当然黎戈也有自己的判断，“我在想，这其中更隐秘的力量，是衰老......”
比如她评论杜拉，我觉得很过瘾，杜拉“最大胆的其实是突破了血亲的界限，把亲情混在男女之情、肉体之情里去写，她写的亲情少有同向，几乎都是对位的”。“成就杜拉的，正是这种混合气质，暴力与柔情，专制与宠溺，她没有也不需要交流的通道，因此她无可救药的孤独感，以及无法痊愈的绝望，就没有被稀释和冲淡的机会，也就继续时不时地发作，既而滋养着她遗世独立、像她一样孤独的作品-看看那些微观情绪波动被放大的倍数，就知道一个人可以寂寞到什么程度”。
评论弗里达，“她是个被痛苦翻耕过的女人，因而层次丰富、杂质纷纭，极度自恋，兼有自虐倾向，酗酒，同性恋，烟不离手，会用好几国语言骂“婊子养的””。47岁逝世，她说:“我希望死是令人愉快的，而我希望永不再来”。
我个人最喜欢她评论莱辛《一个男人和两个女人的故事》，从各个维度探讨“自由女性”话题，“有一种女人，根本不是一种坚硬的两性对抗，而是，我她妈懒得对你施力。真正的自由主义，懒得美丽，谁都懒得悅，怎么舒服怎么来。埋没在人群里，没人注视我，失去一切坐标系，那更好了，方便我无痕地阅历大千世界”。多洒脱啊！
......
黎戈说自己，“我是个颓废到骨子的人，从来不愿意奋力去争取什么，也懒得起身去经营规划什么，我什么书都看，但是从来不看励志书，如果说我还有什么对自己成型的想法，那就是我要力争做一个自由的人”。
其实，其实，我也想像她这样......
