第四届周庄杯全国儿童文学短篇小说大赛颁奖典礼在江苏周庄举行，老中青儿童文学作家齐聚一堂，共同探讨儿童文学创作和健康发展。著名儿童文学作家秦文君表示：“一些作家以轻松、好看、好卖作为追求，将儿童文学变成消遣品，令儿童文学发展前景堪忧”。（5月9日中国新闻网）
“儿童文学发展正处于繁盛时期”的论断有着数据支撑：全国以儿童文学创作为主的作家有上千人，在近150家少儿报刊中，仅《儿童文学》每期发行量就超过了50万册。当前我国童书市场巨大，在560多家出版社中有530多家出版童书，童书占整个图书码洋的1/4，而儿童文学在童书中又占40%的份额。并且，在作家富豪榜上，儿童文学作家独占鳌头。不过，对儿童文学的质疑声从没有停止过，这不，连儿童文学作家秦文君也表达了忧虑：“儿童文学变成了消费品”和“儿童文学发展前景堪忧”。两相结合，或许更能管窥当下儿童文学大的发展全貌，不能因数量多而忽视质量问题，不能因儿童文学作家成了富豪而忘记了作家本身应有的担当。
儿童文学是给孩子的文学，是孩子成长过程中最需要和最适合的精神养料。但就我国儿童文学的出版现实来说，与国外相比，还处于较低层次，缺少经典儿童文学作品，仅仅是数量上的优势和热闹的喧哗，正如所说，“轻松、好看、好卖”成了不少作家的追求，隐藏其后的尴尬就是消费化、利益化和商业化操作儿童文学出版成为或明或暗的潮流，不是以儿童文学的经典打造为目的，而是以能否赚钱为目标来加入到儿童文学的所谓繁荣之中。
缺少感动孩子、缺少给孩子营养的儿童文学，离真正的繁荣还有相当的距离。其中，最重要的一个现象就是，不少出版社和作家在功利化思维主导下，把儿童文学的“钱景”当成了“前景”。其一，表面上以儿童文学为幌子，实际上是“无利不起早”，处心积虑通过儿童文学作品谋取商业利益，导致大量儿童文学作品处于浅层次的循环之中，缺少高贵的品质和应有的追求。其二，不少儿童文学作家陷入了浮躁和复制的怪圈之中。短期效应的写作，跟风之作大行其道，不仅模仿别人，连自己也模仿自己，少于创新。在所谓的“品牌”之下，不停地自我复制，不停地重复出版，到处都是“续集”，利益当道，畅销为王，价值尺度和品位被有意无意放逐了。其三，思想性匮乏，生搬硬造跟风流行元素和时尚现象，外表光鲜，内涵空虚，把儿童文学降低到插科打诨和庸俗化的地步，有的甚至进行色情诱导和暗示，全然不顾儿童文学的神圣追求。
正因为如此，不少有识之士提出，儿童文学的数字化膨胀不是真正的繁荣，技巧的圆滑不代表文化内涵，儿童文学看似风光一片，实则隐忧重重，问题多多。我国有3.7亿少年儿童，儿童文学作家要担负起自己的使命与责任，就不能仅仅用“钱景”来指导自己的创作，遵循儿童文学的创作规律，克服浮躁心态，用精雕细啄的艺术追求精神打造儿童文学的经典作品和经典形象；出版社也要坚持理想追求，努力在文学和市场之间寻求平衡之道，着力避免盲目跟风的同质化出版倾向，避免以单一的经济效益论输赢的短视追求行为。当然，评论者也应保持客观独立的声音，助推儿童文学的发展。
法国文学史家波尔·阿扎尔在理解儿童和评价儿童文学时指出，“玩具娃娃的死，也会让他们遭受到不可言喻的悲伤打击。对恶，尽管模糊，他们也会感觉到……但是，他们无论遇到什么事情都不会失去心中的光明。生存于这个世上的他们的使命就是给这个世界再次带来信仰和希望……安徒生和儿童们一起，并依靠儿童的力量，防止着人类的死亡，牢牢守护着引导人类的那一理性之光。”对我们来说，重温之，感慨颇多。应指出的是，儿童文学对儿童的成长所起的作用是一种“无用之用”，不能从成绩、听话甚至道德训诫的角度看待儿童文学的影响，而是要从长远的、智慧的、潜移默化影响孩子一生的角度看待文学之于儿童的作用。这更有利于社会和作家摆脱那种用“钱景”而非“前景”来评价儿童文学的尺度。
