方壶的成型法子 ，大体分为二种。一种是传统的手工镶接成型;一种是用模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接。堆砌成所需的形状，包孕有附件。模具成型首要是指壶身的挡坯及附件的印制。其实紫砂壶制作 应用 模具，已经是有年代的了，我曾看到过邵元祥六角棱形壶及陈荫千竹节壶的壶嘴，就有用模具印制后，二片合拢而成的。只不过当时的模具，不是用石膏制成，而是用紫砂泥烧制。手工镶接与模具挡坯，二者相对比 ，有哪些差别 呢?一般手工镶接成型的产品，精力 饱满 ，挺拔 有力。而挡坯成型的就显得力度不足，因为手工成型后镶接到拍打整形，都是在坯体外部用力，使泥料的矿物组成和颗粒堆积越做越紧密，抗变形力就强。而模具成型，为了适应挡坯，泥料相对于比手工成型软一些，又是壶体里面加力，使之与模具吻合，就会使颗粒结构 疏松。虽然同样要经过拍打整形，但已经留下了变形的隐患。当然也不是一概不能用模具制作 方壶，务因造型而论。简略 地说，直身筒的、锐角的用挡坯成型，效果 一般不会好，转折部位乏力。如果是钝角的，带弧曲线的造型变形就小。甚至有的造型用挡坯成型的效果 比手工要好也是有的。总之，高文件产品用模具制作 ，该当以不影响产品的品德 为前提，假想 一件高文件产品，如果留有明显 的模具痕迹，岂非大煞景色 。
角线的处理 ：一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔 、端庄大度、规整有力，就像是一个充溢 阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理 是表现 茶壶气度 的首要 因素。我曾经把角的处理 比为烹调的的运用 ，至今我仍然这么觉得 ，就像锐角与钝角法以人的感到 是截然不同的。一个造型，为根据 设计构思的意图，抉择 角的处理 。锐角一般表现 清秀、利落;钝角则是淳厚 稳健。有人觉得 ，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种曲解 ，寓圆于方则别有情趣。手工成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的淳厚 的圆角的，这是我的领会 。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的嗜好 而作，不能强求一致。
口盖最难做：选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种根基形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等差别 。依我的领会 而言：八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。压缩 时嘴把的拉力共性，而方壶有角有个性，角又必然比墙厚是特别 性，产一压缩 不一致。在制作 时方壶与圆壶也有明显 的不同，圆壶以圆心为中心，应用 工具时无头尾之分，用力对比 能够达到 均匀。可是制作 方壶在应用 工具时，必定 有开端 收尾，然后再换一面的次序 。有力就较难维持 一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬搭配必然要控制 好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确 的标准 ，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构 区别，也必须 有不同的处理 法子 ，稍有漠视 ，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，阴碍 了口及盖的自体压缩 ，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹，现在有的为了打消 窑外整修的痕迹，采纳 再焙烧，窑场上有句俗话：「火里求财」，往往整修痕迹打消 了，而别的问题又出现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。
平口面的下陷：在紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采纳 平口面嵌盖做法的还是对比 常见。但是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制作 方壶就必须 把视力错觉考虑 进去。平口面下陷，首要原因是没有用好赞助 工具。我们称它为瓢只。在制作 历程 中，少不了拍打。在拍打底部时，口部没有用瓢只垫好，那原本 就饱满 的口部就会与转盘一样平。凹陷下去以后，就不会鼓起来。圆壶也是同样道理。
镶接或堆砌的痕迹：镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易出现，这是因为泥片在合拢时有的空隙相对较大。而这个空隙部位又只能用稀泥补充 。虽然在制作 时，要用力的夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。譬如身筒齐平的假底及准片，就会有这种情况 。为了减少堆砌的痕迹，尽可能采纳 泥片内嵌的法子 。但是并非所有造型都可内嵌，所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律，泥料越细，痕迹越明显 。当然，壶身与堆砌上去泥片的软硬不和，也是一种原因。
灰爆与杂质：灰爆或称爆砂。一般在调砂或铺砂产品上出现。因为砂粒是选用紫砂原料较硬的本山绿泥矿土，经粉碎加工而成的。如果在加工历程 中，混进了一小块石灰石，经过粉碎就成了几百几千颗小粒子，肉眼根本 分手 不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰，当它吸收 了必然的水份就膨胀，形成了灰爆。杂质，一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物，甚至渺小 到笔毛、头发。经过焙烧才会裸露 。其中铁质较为常见，铁质分两种，一种是原料加工机会 械的磨损，虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥，含铁量原本 就较高，矿土的外面附有一层铁锈样的物质 ，如果在练泥前没有消除 洁净 ，就带进泥料中，经过焙烧就成了小黑点。这些在制作 历程 中都是极难创造的。非要经过焙烧，甚至应用 了一段光阴 后，它才珊珊迟来，给作品留下一点遗憾。
